韓春玲：三生有幸“漆”世有緣
綠沉漆龍鳳呈祥“豆”。
韓春玲作品“夢之初”。
韓春玲作品“紫氣東來”。
韓春玲正在為作品髹漆。
韓春玲遞過來的名片上有兩個凸文：國桼。“漆”在古時亦稱“桼”。韓春玲是有意用這個識者寥寥無幾的字，一是表達追根溯源承繼中國千年漆藝的決心，二是中國傳統漆藝髹飾而成的漆器與現在用化學油漆製作的漆器之間絕對是天壤之別。今年40歲出頭的韓春玲是遼寧省最年輕的工藝美術大師，在位於綠波小區的工作室裏，擺著她用8年時間研製出來的漆器，在以素色為主的漆藝世界裏，她恢復的“多彩”漆色以及無骨堆漆工藝令中國漆藝界為之一振：經過她的纖纖雙手，膠質的漆液堆積成各種形狀；凝重深沉的綠色、典雅華美的紫色、華貴厚重的朱色穿透樹液氧化後的漆黑，在溫潤柔韌的漆器中雲霞般流動變幻著，成就一個小女子振興中國失傳漆藝的“狂野夢想”。
“沒有我將是誰呢？”
韓春玲將臉伏在漆瓶的瓶口，深深吸了一口氣，微笑著對記者說：天然漆有著一種暗香，只有頂級的漆方帶淡香。她打開地上成桶的天然漆說，生漆也稱國漆，能防水、抗熱、不腐、不蛀，古有百里千刀一斤漆的說法，3000棵漆樹採集一公斤漆，因此天然漆的價格極為昂貴。
韓春玲走進漆的世界是在2005年，當時的她已經以蘆葦畫出名。在一次藝術展上，她初遇了臺灣漆藝大師楊豐誠老先生，楊先生的介紹讓韓春玲對漆藝產生了極大的好奇。尤其當她發現這是一個神奇而又被遺忘的古老世界時，韓春玲的倔勁兒上來了，她要走進去有番作為。她到處找書，後來在網上找到了一本《髹飾錄》。《髹飾錄》是我國現存唯一的一部古代漆工專著，為明代隆慶年間著名的漆藝工匠黃成所著。民國元年，曾任北洋政府代總理的著名學者朱啟鈐先生運用人脈關係獲得手抄副本，並對該書體例加以校訂整理，又撰寫了序言。
韓春玲說自己第一次讀到朱先生序文時，激動不已，及至讀到最後朱先生拘一捧老淚所寫的文字：“沒有我將是誰呢？我不怕年老，不怕濕熱酷暑，盡心竭力為了作序”時，被深深震動的韓春玲覺得冥冥之中，有一種東西牽住了她的手。
六年時間穿越“漆黑一片”
生漆桶裏的漆液是金黃色的，但只要一見空氣被氧化，漆液逐漸變成褐色、黑色，“漆黑一片”就是這麼來的。漆藝世界，對韓春玲也是漆黑一片。
她開始到處跑到處問，到野外，從一棵漆樹的生長開始探究。回到家，到處收集資料，一本列印的《髹飾錄》一個字一個字琢磨。
古人說的“談漆色變”就是指漆過敏後的奇癢無比。第一次過敏，韓春玲整張臉腫得眼睛只剩下一條縫，裸露的皮膚起了一個個水皰流著黃水，要命的是癢得受不了。“楊老師告訴我只有一個辦法‘死扛’。”韓春玲生生把眼淚憋回去，因為路是自己選的。可她愛人，看著貌美的妻子面目全非，忍不住三次流淚。
可是等奇癢過去後，韓春玲的皮膚變得白皙嫩滑，她突然想起《本草綱目》對漆功效的描述：活血、通經、化瘀、消積，這更讓韓春玲對古老的漆文化心生敬畏。
雖然暫時沒有“金剛鑽”，但韓春玲攬“瓷器活兒”的心氣兒卻很高。目前很多漆器都是用木頭或在布成胎，然後在上面髹漆，但韓春玲選擇了用無骨堆漆的工藝：全憑用天然漆一點一滴堆積成形，再經過一次次打磨、拋光。每次只能髹一遍，一般的生漆一天才能幹，漆酸高的一個星期才能幹。每一件作品都要經過一年多時間、幾十公斤生漆，先後幾百道工序，才能最後成型。
“春彩”無限好風光
對漆藝人來說，窮其一生追求的境界是可以隨心境變化而出的色彩。可這有多難呢：首先，生漆會氧化就變成沉沉的一團黑，那些嬌媚華貴的色彩，像綠色、粉色、白色、紫色怎麼才能穿越層層的黑“脫彩而出”。其次，漆液個性的不可捉摸，它在和調色用的礦物質發生“反應”時，即使是同一碗調出來，髹在不同器物上出來的顏色都會有所不同。
2011年，韓春玲成功的第一件作品竟然是綠沉漆的，滴水型的項鍊墜兒溫潤的墨綠如同一塊上好的翡翠，漆面上中星點的金色倍添華貴。“綠沉漆工藝已經失傳，現在中國各大博物館裏是看不到的。”
一直沒有流淚的韓春玲在給愛人報喜時忍不住哭了，懷胎十月就會分娩生命，對韓春玲，這件像自己孩子一樣的作品她用了整整6年。後來她到山西博物館考察時，晚上聚餐時，當博物館工作人員得知這個墜兒是天然漆的時候，都用雙手捧著傳看。
如今，韓春玲能調出的色彩有幾十種，她把它們命名為“春彩”。
“在《髹飾錄》上還有一些目前在中國已經失傳的工藝，我都要一個個做下去，將它們恢復起來。”韓春玲說，她很喜歡一句話：三生有幸，七世有緣。對她而言，是三生有幸，“漆”世有緣。
