南派三叔最早也是在網路上發佈小說，但他成為一個暢銷書作家基本上還是由傳統出版業推動的。但市場與讀者施與他的壓力並無二致。他必須時刻惦記著“刷存在感”，所以他創辦《漫繪shock》，進軍原創漫畫、輕小說市場；必須絞盡腦汁地考慮怎麼把之前作品挖下的坑給填掉，把故事給說圓了。
3月22日晚上，在新浪微博擁有580多萬粉絲的著名暢銷書作家南派三叔發佈微博：“我決定，以後不再進行任何文學創作活動，我仍舊保有南派三叔這個筆名，但不會以此進行任何創作，已經完成的但未出版的作品仍會出版。抱歉，我扛不住了。”這則不到140字的聲明引起軒然大波，不到兩天就被轉發16萬次，成為這個週末文化界最熱門的話題。
南派三叔為什麼要封筆？他沒有對此再多說一個字，就連南派三叔成名作《盜墓筆記》的出版人、之後邀請南派三叔擔任《超好看》主編的磨鐵圖書總裁沈浩波也說：“對此，請各位媒體記者都別再採訪我了。我不了解具體狀況。也沒什麼可說的。每個人都有追求更自由的生活的權利，祝南派快樂起來吧。”
目前看來，最合理的猜測是，南派三叔封筆是因為過大的寫作壓力令他無法繼續承受。這種壓力更多來自市場。
情況有點相近的是中國的那些網路作家們。眾所週知，中國網路小說具有一個非常怪異的模式：作者面對的是數千萬閱讀欲貪婪無比而又毫無耐性的用戶，他們按千字7分錢的標準向收費閱讀網站支付費用，而就是靠著這無數筆“千字7分錢”，像起點中文網這樣的收費閱讀網站每年的營業收入可以達到數億元；處於金字塔最頂尖的網路小說作家每年也能拿到上千萬元的版稅與分成，不過他們每日必須更新數千字，一旦這點無法實現，他就該擔心要被用戶拋棄——那些用戶根本沒有耐心等你，一天都不行。
南派三叔沒有類似的經歷。雖然他最早也是在網路上發佈小說，但他成為一個暢銷書作家基本上還是由傳統出版業推動的。但市場與讀者施與他的壓力並無二致。他必須時刻惦記著“刷存在感”，所以他創辦《漫繪shock》，進軍原創漫畫、輕小說市場；必須絞盡腦汁地考慮怎麼把之前作品挖下的坑給填掉，把故事給說圓了——之前寫的時候只顧得天馬行空，奪人耳目，語不驚人死不休，根本沒有時間去構思故事的走向與最終的結局。從這個意義來說，他確實更接近於一個網路作家：瘋狂的點子，瘋狂地寫，收穫瘋狂的追捧。
現在，他累了。
才三十齣頭的南派三叔本來不應該扛不住的。這對讀者來說也是一個巨大的損失。我倒可以給南派三叔提點建議，兩條路都可以走，看他選哪條。
第一個辦法：向詹姆斯·帕特森借鑒，與別人合作，共同署名，你提供創意，對方操刀成文。在暢銷書領域，這種做法也不是什麼新鮮事，只是在中國尚未有成功的先例吧。勇於嘗鮮的南派三叔可以試試。不過，這種辦法未必能給作者帶來寫作上的滿足感。
第二個辦法：像和詹姆斯·帕特森一樣暢銷的J·K·羅琳和斯蒂芬·金那樣，老老實實地做一個作家，把寫作當一個職業和一份事業，一個字一個字地寫，不被外界的需求所驅趕，也不為自己內心的慾望所征服。
真正熱愛文學——如果嫌這句話過於冠冕堂皇，那麼我可以改一個說法：真正喜歡講故事的人，永遠不會放棄這件事給他帶來的樂趣。如果他打算再也不這麼幹了，那只是因為他沒那麼喜歡這件事而已。（雷緩之）
