曾因數量氾濫和編劇粗糙被整頓的反腐劇，再度進入公眾視野。日前，由最高人民檢察院影視中心出品的反腐大劇《人民的名義》在南京開機，該劇已被國家新聞出版廣電總局電視劇司列為2016年重點工程。據悉，此劇劇情尺度突破以往，反面角色將現副國級幹部。據媒體報道，這與中紀委的推動有關。

　　文藝作品是現實的映射，尤其是現代反腐題材影視劇，劇情設置更具時空接近性，尺度往往很敏感。以往，像《生死抉擇》等很受歡迎的作品，反面角色都定位為地方幹部。當下的影視劇能否觸及現實反腐題材，尺度怎麼把握，情節設置能涉及哪一層，這些都需要放在反腐鬥爭的大形勢下去觀察。

　　十八大以來，中央強力推進反腐，既拍“蒼蠅”，又打“老虎”，目前已查處副省級以上高官超過百人，且涉及多名副國級幹部。這充分體現了中央反腐肅貪的決心，誰出了問題就追究誰，不存在“刑不上大夫”一說。在十八屆中央紀委六次全會上，習近平總書記更是旗幟鮮明地指出：“懲治腐敗無禁區、全覆蓋、零容忍。”

　　與“反腐無禁區”相對應的是，反腐宣傳更加主動開放。中央和各級紀檢監察部門不斷披露官員違紀細節，很多情節“堪比大片”，給文藝創作提供了很多素材和靈感。同時，民眾對反腐題材文藝作品的渴求越發強烈，希望看到更多源於現實、源於反腐的作品，以警示官員、振奮精神。在創作反腐題材力作這個問題上，導向性與人民性高度契合。這樣的大背景下，《人民的名義》等反腐劇回暖變熱，也就順理成章了。

　　《人民的名義》中“反面角色將現副國級幹部”，如此“大膽”，以往不曾有過，這不能不說是一種突破。事實上，我國反腐劇的發展過程，本身就是一個不斷突破的過程。《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級的禁區；《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領導不能變壞的禁區；《高緯度戰栗》則探討了造成腐敗的制度和人文環境因素。作為本輪反腐劇回暖潮中第一個立項的電視劇，《人民的名義》中反面角色的層級進一步突破到了副國級。

　　並不是說反面角色級別越高，反腐劇就一定越好，越有藝術價值，而是這種級別的推進，意味著曾經的“敏感”在脫敏，過去的“禁區”正在解禁，文藝創作觀照現實的範圍更加開闊。

　　反腐劇作的突破是時代的進步。這種進步看似非常細微，卻有其宏大的時代背景，堪作一個事件被後世提及。