挺好看。
但也正是為了達到“挺好看”這個目的，這部電影多了許多人工刻意雕琢的痕跡。
《讓子彈飛》。第一次聽到這幾個字，我就特別想看看這部電影，雖然當時連導演是誰、主要演員是誰，我還都沒有記下來。確切知道的一點，就是擁有這幾個字的這部電影的導演，不是張藝謀、陳凱歌、馮小剛這樣的老油條導演，似乎還是一位“男文青”。
像“男文青”嗎？姜文。
一切都在快節奏中狂奔，縱馬就是草原，開工之後便再無停息，連驛站那樣的歇腳都不帶。給我一支穿雲箭，千軍萬馬來相見，大概也就如此。葛優扮演的老湯說：“我帶著老婆出了城，吃著火鍋，還唱著歌……”然後就掉進了水裏，出來之後，本來要去做縣長的他就成了半個土匪，這樣彪悍的人生不需要解釋，就像這部彪悍的電影一樣，也不需要解釋。大家看就是，不要妄想你會從中受到什麼深刻的愛國主義教育，也不要幻想你可以在這部影片中發現人類可能會永恒的一種東西，幾乎每段戲都是一個濃縮的小品，幾乎每一句臺詞都可能成為子彈飛過之後的流行語。
子彈飛過，繁花落盡。電影裏那種類似于微鏡頭感覺的對一些細節的處理，比如說張牧之打槍時候，鏡頭對槍支的微掃描，都會讓你從心裏感覺像是在六月天喝了冰水一樣，真是過癮。這樣工筆畫式的認真和細膩，卻偏偏放在了這樣一部男人戲當中，就像是電影裏的姜文，讓許多迷戀電影院的女性慾罷不能。
近距離的鏡頭。最近幾年中國的片子都恨不得從月亮之上掃描地球，像這種專意的放近半個格拍攝的手法，已經很少見。但這樣的鏡頭拍攝，也把所有的角色都往你眼前拉近了一半的距離，姜文、葛優、周潤發，還有劉嘉玲，紅男綠女，都讓你痛痛快快、舒舒服服看個夠。我記得《廬山戀》那個時候的電影，就喜歡用這樣的近鏡頭；《廬山戀》之後，現在，只剩下子彈還在空中淺淺飛。這樣一種鏡頭拍攝，也讓我們可以回答前邊一個問題，就是姜文多多少少還帶點男文青的氣質。這話姜文未必愛聽，因為就像許多人不喜歡別人叫他詩人一樣，文青在不同的人看來就有了不同的解釋。
我莫名其妙就想起了劉燁，劉燁的很多角色都有點玩世的影子。玩世的最高境界就是大象無形，在這部電影裏，姜文也是這麼玩。他把電影弄成了一塊絢爛至極的橡皮泥，情節、臺詞、動作、選景，不斷玩弄著電影的技巧，拋起，放下，扔出去，又撿回來，讓觀眾跟著像是坐過山車一樣，在中國電影一大片的沉悶中，感覺著他透給你的、拿給你的新鮮和刺激。但也正因為太過於注重技巧的表達，也讓我們像是走進了一座試圖完全裝出田園風格的房子，感覺到了它的田園風格，但刻意裝修的痕跡卻又無處不在。所以有時候感覺《讓子彈飛》就是一部裝B的電影，但能把B裝成這樣，也算可以了。
不僅僅是子彈要飛多長時間的事情，包括《西風烈》。事實上，今年《讓子彈飛》和《西風烈》的成功，它更大的意義還在於宣告了張藝謀、馮小剛、陳凱歌三大佬獨霸江湖的時代，或許已經一去不復返。
