近幾年，由於大型慶典和紀念活動的需要，傳記影片大量涌現。對比這股潮流中的其他作品看，《守望天山》自有其醒目的特色和意義。
一是在傳記主人公形象的塑造上頗具新意。幾十年來，我們看慣了銀幕上的英雄模範，他們或是生來偉大，一塵不染，或是歷練成長，直至超凡脫俗。陳玉柱則不同，他始終平凡，甚至拒絕“崇高”。他家窮，他娘用半籃雞蛋一包點心“賄賂”村幹部送他參了軍，因為隊伍上能吃飽飯；連裏緊急集合，他隨手把吃剩的半個饅頭扔進污水桶，班長替他挨批，還當眾吃掉了那塊饅頭，他愧悔、感動卻沒敢承認是自己犯的錯；執行報信求援任務的生死關頭，又是班長把最後一個饅頭留給了他，那是僅存的生的希望。因之，他倖存下來並完成了任務，班長卻長眠于天山；復員後他面對鄉親們“戰鬥英雄”、“國家功臣”的稱讚，依然沒有張口解釋，卻憑榮譽調到縣裏電影院工作，還娶上了媳婦；一直到他在一部影片裏看到部隊築路的場面時，才想起他答應過班長的臨終囑託，感恩之情倏地觸動心扉，為這一瞬，他付出的竟是一去24年的天山守墓！
《守望天山》並不像習見的英模片那樣，向我們集中凸顯主人公天生的革命覺悟和情操修養，或是去循序展示他們一步一個腳印的進步歷程，而是在細微瑣碎的生活細節裏，在憨厚、執拗甚至怯懦的性格刻畫中，為我們表現一個普通人的真實心理。應該說，影片的這一特點某種程度上也是當今社會草根文化的反映，對比精英文化影響下的英模形象塑造，可以明顯看出陳玉柱形象紮根現實的獨特氣質。
影片的另一個特色是其敘事方式和呈現方式。不像一般影片只採用單一的敘事視角和線性的敘事時間，《守望天山》運用多人回憶和時空交錯的敘述建構，在串起情節的同時重點塑造人物的精神境界。影片開始由女兒的敘述引入陳玉柱的故事，未褪稚嫩的嗓音，質樸的話語，立刻把觀眾帶入特定的故事情境。這一設計不光是出於親情更容易得到觀眾認同的敘事策略，更重要的是，青年一代的視角無疑利於把熒幕前的青年觀眾帶入影片，理解影片，進而理解父輩的情感世界。故事幾近結尾時，兒子面對鏡頭的述說更為直接地強化了影片編導的這一用意：兒子參軍後才明白什麼是戰友情，也理解了那支撐著父親24年情感世界的精神支柱。
在子女視角以外，影片還善於使用敘事閃回，借此來展現陳玉柱一生中的重大事件，參軍、築路、饅頭的故事、求援任務、復員回鄉、工作結婚，直到重返天山為班長守墓……在此基礎上，導演又設計了陳玉柱一次次的心理閃回，甚至幻覺，來強化他與部隊的精神聯繫，尤其凸顯他對班長鄭樹林的深厚情感。他死死認定一個邏輯：班長給了他一條命，他只能用守墓一生相報。
尤其值得稱道的是，影片還借用了紀錄片和電視談話節目的手法，讓陳玉柱、妻子和兒子直接面對鏡頭訴說自己，就像同觀眾直接交流一樣。尤其是艾麗婭飾演的妻子，每當面對鏡頭，便是一連串的訴苦與抱怨，一次次積累著觀眾對她何以同陳玉柱相守一生的疑惑。終於，在影片結尾，她最後一個“獨白”給出了答案：他“心眼好，善良，老實，對我和孩子真是好……”這種濃縮了普通百姓情感邏輯的呈現方式，別具一格地塑造出一位真實、生動、凝聚著傳統美德的妻子形象，有非常強的感染力。
不少人認為，主旋律電影尤其是傳記電影在藝術探索方面基本無法作為，《守望天山》的創作者則對這個說法給出了旗幟鮮明的回答。可以說，電影本身同主人公陳玉柱一樣的可親可敬，因為它在主旋律影片製作中勇於探索，走出了新路，也走出了自己。
