新年熒屏，一個熱鬧的關鍵詞是“抄襲”：湖南衛視開年大戲《宮鎖珠簾》被網友質疑抄襲《後宮甄嬛傳》；江蘇衛視開年大戲《傳奇之王》也被觀眾質疑抄襲法國作家大仲馬的名著《基督山伯爵》；且連央視春晚也被捲入抄襲漩渦，郭冬臨領銜的小品《超市面試》被質疑抄襲日本小品《打工面試》。
前些年，熒屏抄襲只是較為鮮見的個案，如今抄襲之風卻在熒屏越刮越猛，抄襲“口水戰”可謂一波未平，一波又起。這對於每年有十幾萬集電視劇生產量的中國電視界來說，顯然難言正常。讓人稱奇的是，面對抄襲質疑，相關機構或人士要麼裝聾作啞、默然無聲；要麼不否認借鑒但不承認抄襲；要麼以“英雄所見略同”來自我標榜；更有甚者，竟辯稱借鑒是為了向某某原作致敬，並籲請“觀眾應該寬容”。真不知道，在公眾屢有質疑的現實語境下，相關部門或播出機構對熒屏抄襲之風，還要寬容多久？
抄襲盛行，是電視界誠信嚴重缺失的典型反映。有論者指出，模倣並不完全等同於抄襲，因此並非所有被質疑的電視劇都能與抄襲畫等號。筆者承認，停留在表面的、大體框架上的模倣，可能不算剽竊，但具體到故事情節、人物言行情感等細節，以及核心主題素材和創意理念上的“模倣”，恐怕就不是模倣而是抄襲了。有網友指出，連小學生都知道，抄襲是不道德的行為，作為引領社會風尚的文藝工作者，更不應該抄襲，頻頻“借鑒”別人，還能贏得多少觀眾的心？
抄襲盛行，也是電視界原創力嚴重喪失的典型反映。張藝謀曾經說過：“我現在是劇本荒，吃了上頓沒下頓。”劇本荒，“荒”在好劇本難覓。而好劇本難覓，難在投資方抱著“撈一把”心態，追求電視劇的“短平快”創作，看到流行什麼，就要求編劇短時間內東拼西湊炮製出什麼，編劇難以精雕細琢，只能缺乏生活、思想性不足地盲目跟風，更別說“十年磨一劍”了。是以國內電視劇題材的“巧借”，慢慢成了“潛規則”，內容的“巧合”，慢慢成了完全“契合”，“抄襲是常事”。投資方利字當頭，急功近利，編劇無暇苦練內功，造假成風，長此以往，必然會阻遏文化原創力的迸發。
中國影視劇太需要一針清醒劑，以使更多人正視抄襲之風了；中國影視劇亟待原創力大迸發，以彰顯生命力。據報道，一位名叫“嫣然”的網友曾經吶喊：“我們需要原創！”而編劇高滿堂也曾批評編劇界的抄襲是“模倣致死”，他認為中國電視劇行業需要一次清理，並希望創作者們在火熱的市場面前塌下心來，創作一些優質作品，以引領健康之風。在筆者看來，熒屏抄襲並非難以遏制，對那些有重大抄襲嫌疑的電視劇的播出及時叫停，不失為一條有效的策略，而將有重大抄襲嫌疑的電視劇推上被告席，則是必須的。
