多進口美國大片更應多學習“電影精神”

時間:2012-02-20 14:03   來源:觀點中國

  2月18日,中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄達成協定。據美國媒體報道,中國每年將增加14部美國進口大片,以IMAX和3D電影為主;美國電影票房分賬比例從13%提高到25%。(2月19日新京報)

  對於國外大片尤其是美國大片在國內票房的成績,從2011年一年中可窺一斑。據不完全統計,去年國內共上映21部分賬大片,總票房為49.1億元,超過去年的40.4億元,市場佔有比例約46.39%再創五年來新高。這一數據足以說明“ 好萊塢大片”的在國內觀眾心目中的份量。也一個市場有龐大需求,又現實實現大額度贏利的情況下,從數量上加大“好萊塢大片”進口數量,既能滿足觀眾欣賞慾望也能增加國內院線收入,理論上或是一個“多贏”的結果。

  但另一方面,日益增多的國外大片尤其是美國大片的引進,必然會擠壓國產片生存空間,導致原本就利潤較薄的國產片進一步受到“打擊”,這是一個未來的或長期分析比較不利的因素。但引進美國大片對於國產影片的製作和改良,又未嘗不是一種難得的契機。一個“洶湧”的好萊塢大片的衝擊之下,還有可能讓國產片痛定思痛,真正找到差距和不足,也有可能創造一個迎頭趕上的機會。用通俗的話說,如果引進好萊塢大片比喻成“狼來了”的情況下,國內電影人看到“狼”來博弈和市場上“攻城掠地”時的彪悍之時,更應該反思的是我們的電影“精神”以及學習他人可貴的製作電影的“精神”。從電影人的創作和製作精神方面,我們人不乏“挑戰者”,如《金陵十三釵》不俗的評價,小成本電影《失戀33天》被人廣泛認可,但總體而言國產電影乏善可陳與國外相比差距甚大。

  一些電影技術中的高科技運用,學習和借鑒起來或者不難,但一種多年探索的運營模式卻未必能在國內生根開花。北京電影家協會副主席,中國電影家協會理論評論委員會主任清華大學教授尹鴻就認為,“好萊塢電影工業體系娛樂工業(政府管理體制、行 業協會、分級) 壟斷競爭(大製片廠主導,獨 立製作補充) 國際貿易(全球人才、通用產 品、跨國渠道、國家推動、文 化推廣) 大電影產業普世價值(西方價值為主導的普世價值) 全球資源(題材、導演、演員、形象、元素) 商業意識(配置、妥協、變化) 多元主義(青年文化為主體的立場、價值、文化 多元化) 隱性廣告(視聽符號、故事、人物,商業、國家、 意識形態)”這都是國產電影無法比擬的地方。一部影片如果精工細作到這樣一個高度,又是一個吸納最優秀人才和電影精英參與打造的一個“精品”,想不成功都難。而我們的國產電影,如“快餐”式的製作,創作水準的低下等,和優秀的國外電影相比其競爭力根本不在一個檔次之上。這裡面不排除就是國外電影人,在追求商業價值過程中蘊含在其中的“電影精神”,而這恰恰又是國產影片所稀缺的。

  筆者還讀過一篇文章,來分析國外與國內文化藝術的對比現狀。“美國是一個物質極大豐富的國家,美國人的恐懼或許更多來自於想像中的外星人的入侵,來自於遠古力量比方說恐龍、木乃伊的復活,來自地球自身的不安全因素。而這些似乎反映了美國國民的普遍心態,也代表部分普世價值觀,也更容易讓世界接受和認同”。而我國文化產業的探索尚處在“在古老而年輕的黃河口上,像某省某市那樣對首場網路春晚《盛世龍韻黃河口》演出和錄製中”。藝術追求固然沒有高下之分,追求上的低層次和與世界發展、時代節拍“落伍”又恰是制約藝術人電影人的一個“瓶頸”。又如網民們調侃國內電影的那樣,國外電影標準的是世界和人類的“未來”,而我國長期以來一直在“宮廷戲”中徘徊;人家“穿越”是往未來人類的數百年上千年之後穿越,穿越的是“阿凡達”,我們是“穿越”回去的目標是到“明朝當王爺”。不同的定位和思維,得出來的就是截然不同的結果,這是思維方面的差距,也是電影人持什麼“精神”方面的差距。“差距在所難免”,技術性的工藝性的,甚至是高科技性的差距,彌補起來不難,但最難的也最核心的又是一種秉持什麼樣的競爭精神、創作和創造精神。

編輯:張潔

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