劉慈欣，科幻迷親切地稱他為“大劉”，最近兩年以《三體》系列引起一輪科幻閱讀的熱潮。最近，《人民文學》雜誌在3月號上刊發劉慈欣作品專輯，這是30年來《人民文學》第一次關注科幻寫作，也可以理解為科幻小說正在進入閱讀主流的一個標誌。
《人民文學》雜誌刊載劉慈欣的四篇小說，在科幻傳播上具有重要意義。《人民文學》作為主流文學的旗手之一，在改革開放初期，刊登過童恩正的《珊瑚島上的死光》，後來獲得全國優秀短篇小說獎。這回又一次刊載科幻文學，可見主流文學對這種文類重新重視。
科幻小說是中國文化中沒有的文種，其他如武俠、言情、偵探、魔幻等都有自己的本土淵源。科幻是工業化時代的一種文學。中國是一個農業大國，科學、工業尤其是高新技術代表的現代工業題材，在文學中佔比較小。今年，中國城鎮人口首超農村人口，是一個劃時代事件，表明中國工業化進程的加快。科幻是反映這個現代化進程的文學，它關注城市、技術、未來對人的影響，這在傳統主流文學中並不多見。比如茅盾文學獎獲獎作品，大都以鄉土、歷史為主題。所以說，首先是時代和社會的變化，影響了文學傳播方式。
《人民文學》這次選擇了劉慈欣，因為他是最有影響力的科幻作家，他的《三體》在不同的領域都贏得了口碑。這既是市場上的考慮，也有更大的眼光，也就是著眼文學本身的變革，包括文學的內容、審美趣味和表現方式。科幻的主題常常是物，是自然規律，是人與自然的關係，人在裏面有時不值一提。但反過來看，這可能正是在探討一種新的人性。當一個人成為機器，當他的基因都被改造了，這樣的人，是什麼人？這是文學以前沒有面對過的。還有，比如外星人，他們與人類的交往，將產生什麼關係？以前以為這很虛幻，但在這個宇航的、生物工程的時代，是需要認真對待的，是嚴肅主學的命題。小說反映人性，那麼，人性中，除了情感，還有智力因素，使人類區別於動物。科幻小說比傳統小說更多地展示了智力的審美。
《人民文學》選擇的這四篇小說，有很強的現實意義。文學不是無病呻吟，它不僅是語言的藝術，而且還要回答現實關注的問題，同時要回答終極問題。如《微紀元》，它講大災難之後的時代，為節省資源，要把人做得足夠小，這裡有小人國的傳統，但他是科技的結晶，創造了新的烏托邦。比如《贍養上帝》，探討的是老齡化社會，是不同文明間的關係，人與創造者的關係。再比如說《詩云》和《夢之海》，講的是藝術在高技術時代的歸宿，講的是人類在宇宙中的渺小……以前，認為科幻小說是兒童文學，是晚上催眠孩子用的，不可能反映深刻的命題。但現在它在做這個。它在做某些主流文學已經放棄了的文以載道的工作，這是一種值得注意的回歸。
《人民文學》著眼科幻傳播，我想是在恢復中國文學的一些傳統，比如，想像力、傳奇性、可讀性等。如果把這些與工業化、後工業化時代的新的人間生活結合，將獲得一種意想之外的迴響。（韓松）
