作為原著作者，看劇的心態相當複雜，有接受，有抵觸，有欣喜，有折磨，各種矛盾糾結我心；看劇的過程可以說是一次曆險，諸多驚心動魄不足為外人道。但即便像我這樣一個特殊的挑剔的觀眾，我亦多處落淚，被《風和日麗》感動得熱淚盈眶。
四月初，我終於去了里昂。這是我這次歐洲之行的最大願望。在我的長篇《風和日麗》中寫到了里昂，法國南部的一個工業城，一個發明之都，盧米埃爾兄弟在此發明瞭一種新的藝術——電影。小說裏的尹澤桂將軍1921年在里昂勤工儉學。可是我在寫作《風和日麗》時並沒到過里昂，我是憑對歐洲其他城市的印象及搜尋相關的資料描述的。
四月歐洲的氣候有點反常，我行走在里昂老城區的街道上，仿佛走在炎炎夏日裏。這條街道比我小說描述得要熱鬧。我正趕上慶祝復活節前的化粧巡遊，滿街彩裝，鑼鼓震天。不過我想，平日裏這條街應像歐洲其他老街一樣是安靜的。1991年，我小說中的女主角楊小翼先於我到過這兒，就走在這條舊街上。沿著楊小翼走過的路，一會兒我來到聖讓首席大教堂。我描述過這座教堂，我很佩服自己，我關於教堂的描述幾乎準確。但是關於聖像壁的描述稍有誤差。聖像是白色的，我在小說裏描寫成了金色。
我看著聖讓首席大教堂的廣場，想起小說裏的場景。1991年楊小翼陪著索菲婭嬤嬤從教堂裏出來，就在這個廣場和1989年來到歐洲的伍思岷擦肩而過。楊小翼還在這個城市得到了兒子的死訊。我在歐洲的這段時間，根據《風和日麗》改編的電視劇正在江蘇城市頻道播出。製片方告訴我，收視率很好，破了十個百分點。作為原著作者我很高興。
最初是SMG尚世影業的徐華先生找到我，說想把小說改成電視劇。我當時信心不是很足，電視劇如何傳達原著的精神，是一個難題。在拍攝前，我和本劇的導演楊文軍先生有過較為深入的交流。楊文軍很年輕，一張娃娃臉，有著電視劇圈中人少有的沉靜和低調。我和他的交流也十分順暢。他對原著的“情懷”有很好的理解，他說他會盡力拍出苦難中的溫暖時光。
從歐洲回來不久，製片方給我寄來了碟片。我斷斷續續看了這部劇集。作為原著作者，看劇的心態相當複雜，有接受，有抵觸，有欣喜，有折磨，各種矛盾糾結我心；看劇的過程可以說是一次曆險，諸多驚心動魄不足為外人道。但即便像我這樣一個特殊的挑剔的觀眾，我亦多處落淚，被此劇感動得熱淚盈眶。應該說這是一部情感飽滿的戲，導演楊文軍很好地控制了人物的情感張力，有很多創造性的發揮。在情感這個層面，楊文軍完成得非常出色。演員們都很好，各自精彩。出於一點小小的私心，我比較喜歡楊瀘，陶慧敏的演繹最符合我對楊瀘的想像。
電視劇是大眾的產品，它拍成如今這樣精美大氣已屬不易，其中的艱難，主創們一定點滴在心頭。誠如編劇之一林和平先生所說：“本劇基本上尊重了原著，但電視劇是講故事的藝術，是大眾娛樂，要想深刻的觀眾，可以去讀原著。”期待觀眾喜歡這部電視劇。
