在觀看《搜索》的最初幾分鐘，就立刻感到，這是一部“很不陳凱歌”的電影。現代感的時髦場所、現實感的職場人物、微博、電視、住房壓力、小三話題、網路暴力，一個逼視當下的視角步步推進，一個現代社會的毛細血管慢慢張開，讓你忘了這是《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》的導演的新作。
它改編自人氣網路小說，它的海報有如凡客體：上市公司老闆的秘書高圓圓——我是緋聞女孩，生命短暫，我比煙花燦爛；上市公司老闆的太太陳紅——我是空床闊太，放下婚姻，人生也能煥然一新；電視臺資深編輯姚晨——我是職場禦姐，失敗不過如此，明天重新開始；上市公司老闆王學圻——我是世界的總統，人生是場交易，何不將計就計……加之快節奏的剪輯和音樂，一切證明了這是陳凱歌以今天的故事與年輕的觀眾做了一次全面擁抱。
如果你熱愛蝴蝶效應式的敘事機制，那麼《搜索》可以滿足。一個公交車上的不讓座事件，卻引出四面八方的複雜關係，各方吐絲，合力織出一張細密的戲劇網。在中國電影普遍缺乏講故事能力的景況下，陳凱歌導演摒棄了他一向擅長和偏愛的宏大敘事，于小處入手講了社會問題。對於今天，他作出了反思：媒體在報道社會事件時是如何急功近利，一個全身名牌的美貌女子在公車上不讓座，恰好被一個電視臺的菜鳥實習生用新時代的手機自媒體偷拍，於是一個震撼性新聞引爆了世界，但是高圓圓因癌症晚期的悲傷情緒所導致失態的前因以及事後的道歉，卻被電視臺遮罩，他們的良知敗給了眼球經濟和轟動效應。受眾在參與輿論時又是如何草率，尤其在資訊不對稱之下的立場選擇，難免會使網路所催生的全新民主演變成大多數人的暴政，因此高圓圓飽受人肉搜索和謾罵之苦。男人在奔向成功大道時是如何忘記了別人，大老闆王學圻最珍惜的不是妻子而是生意；女人在守住婚姻時是如何忘記了自己，陳紅由於王學圻的小三傳聞而一步步將高圓圓置於口水浪尖和最終的毀滅。在現實題材失語、缺席的今天，《搜索》值得我們走進影院一看。
一個具有深厚文化修養的60歲導演，在面對一個20歲為主的受眾群體時，從不自信、不適應到全面擁抱，無疑是一種勇敢。但是在全面擁抱中如果捨棄了自己的特點比如深度，又無疑是一種不勇敢。首先，影片人物有簡單化和概念化之嫌：一個唯成功馬首是瞻的男人，一個只懂穿衣打扮的貴婦，一個得了絕症卻無因不治療的年輕白領，一個只因她將永遠離開而瘋狂愛上她的失業攝影師……為了讓你流出眼淚，或者，為了震一震這個瘋狂的現實社會，影片用一個人的死亡驚醒了所有人、救贖了所有人，但那死亡本身——高圓圓從高樓墜身自殺的結局，由於簡單粗暴的戲劇化處理而顯得不真實。另外，片中人物的最終走向都在意料之中因而缺乏驚喜：因為高圓圓的死，大老闆幡然醒悟後痛改前非，陳紅幡然醒悟後離家出走、尋求尊嚴，菜鳥實習生王珞丹幡然醒悟後獨立完成節目、找到心中的正義。
所以，一個60歲導演向現實和20歲的精心靠攏，基於知識結構與觀念意識上在所難免的差異，未能實現精彩。特別是大老闆王學圻從不向妻子解釋小三事件，即使這讓妻子感到異常的不安和傷心，他還振振有詞為“如果我看上哪個女人，絕不用偷”、“結婚紀念日，我說哪天就是哪天”，這與張藝謀《滿城盡帶黃金甲》裏周潤發扮演的皇上說“我不給，你不能要”的語氣多麼相似，一種陳舊的男權/夫權觀，在新時代面前無疑顯得不夠先進。
在某種意義上，《搜索》可以簡介為：一半社會劇加一半愛情劇。戲裏戲外高圓圓與趙又廷的戀情，以及情歌王子李健一手包辦的片尾曲《如果可以》，都為這個愛情劇添加了好注腳。但是這個附著在一個充滿戲劇火候的社會劇之上的愛情，太像韓國苦情戲。不讓座的道德缺失者兼小三嫌疑人高圓圓，不僅自己受到人們的羞辱和鄙視，也讓她花錢雇來陪伴她的趙又廷感到難堪，於是她說，“我決不再跟你出現在人群面前”；而陪伴她一起蹦極、看日出、度過人生中絕望時光的趙又廷說：“我一定要跟你出現在人群面前，直到你住進醫院。”這個段落的確能換來大批女性觀眾的眼淚。但是，如果這是一位偶像劇導演的作品——影片選角已經體現了偶像劇的追求，我們能夠寬容；而對於一個拍出過《霸王別姬》的導演，我們不願讓步。那些叫人流淚之處，也正是《搜索》的致命之處。換句話說：失于煽情了。煽情不等於動情。煽情是：當我們走出影院時，就忘了剛剛流過的眼淚，流得輕易，忘亦輕易。動情則是：當我們走出影院時，也許無言以對、無淚可流，卻有一腔心緒萬馬奔騰。而這，顯然是《搜索》未能抵達的境界。（王田）
