解碼《中國好聲音》“東北現象”

　　俺們都是東北人 ！ 漫畫 李法明

　　勁掀一夏收視狂潮的《中國好聲音》，業已收官。盤點這檔紅遍大江南北的大型勵志專業音樂評論節目，觀眾不禁一片驚呼：《中國好聲音》怎麼幾乎變成了《東北好聲音》！？

　　也難怪觀眾有如此之嘆——在角逐“中國好聲音”的征程中，56位入圍選手，14位來自東北；晉級16強時，東北學員虎踞半壁江山；四強對決，東北人佔去三席；而最終“年度好聲音”桂冠，更是花落吉林選手懷中——東北軍團的顯赫戰績，實在是“太過搶眼”。

　　回顧往昔內地音樂選秀節目，往往川軍、湘軍搶盡風頭，此番何以東北歌手集中發力、異軍突起？對此，雖該欄目組回應“純屬巧合”，但觀眾卻始終猜疑、爭論不休：到底是偶然巧合？還是另有文化密碼？

　　流行音樂的特點與東北人性格高度契合

　　“《中國好聲音》東北現象凸現，我一點都不奇怪！”面對記者，中國音樂最高獎獲得者、國家一級作曲張振國，笑聲爽朗：“這與黑土地上風土人情對音樂人才的特殊孕育，密不可分！”張振國本人就是一條典型東北漢子，曾為《大雪小雪又一年》、《趟過女人河的男人》、《都市外鄉人》、《插樹嶺》等近30部電視劇創作過歌曲，舉止言談間，記者能強烈感受到他直爽、熱情的東北風格。

　　常言道，性格決定命運。張振國認為，東北選手能夠決勝《中國好聲音》，原因之一即在於“東北人的性格特點，正好與流行音樂的特點高度匹配”。歷史上，東北地廣人稀、天寒地凍，在這樣的自然環境下，人們大碗喝酒、大塊吃肉，造就了東北人粗獷、豪爽、自然、率真、火辣的性格，也造就了東北人的大嗓門。張振國說：“音樂是直達人心靈的東西，與南方人的溫柔婉轉，感情內斂相較，東北人直來直去、感情外向而強烈，對音樂的領悟往往更直接，一接觸到音樂，馬上就能產生反應，也更善於用音樂來表達情感。從某種角度上甚至可以說，東北人天生就適合搞音樂。”

　　特別是，流行音樂內容通俗、生活氣息濃郁，演唱時，對感情的要求重於聲音技巧，表現形式自由不羈——張振國表示，這些特點又恰好非常契合東北人的性格特徵，符合東北民間盛行的“俗”文化，從而使得東北選手在演繹流行音樂時如魚得水，渾然天成。

　　有人認為，吐字在歌唱中是相當重要的一環，東北話字正腔圓，吐字清晰，這也是東北選手的一大優勢。不過，吉林藝術學院流行音樂學院副院長孫大峰卻指出，與南方的吳儂軟語相校，東北話吐字太硬，這反倒是演繹流行歌曲的劣勢，但黑土地也賦予了東北人另一項天然優勢——能大幅度跨越的情感。

　　“情感的張力來自於自然的張力，東北四季分明的氣候，使得東北人的情感幅度天生要大於其他地區，他們知道如何在演唱中去表達大幅跨越的情感，這是東北人血液中自來的。”孫大峰說：“正因這種獨特土壤，東北歌手的音樂品質，就像東北大米一樣，無可替代。”

　　深厚的音樂傳統令東北樂壇人才輩出

　　“實際上，樂壇‘東北現象’由來已久，並不是從《中國好聲音》才出現的，只不過這次是在同一個平臺上得以集中展現，所以才給觀眾造成了很大的視覺衝擊。”張振國說。

　　仔細想想，自1984年流行音樂進入大陸起，很多唱得非常火的歌手，便是東北人，比如“中國流行音樂市場頭號女歌手”范琳琳，比如“華語樂壇實力派天后”那英，再如孫悅、成方圓、陳紅、刁寒、李春波、付笛聲、孫楠、張咪、水木年華、羽泉、龐龍……甚至包括李雙江、殷秀梅、萬山紅、董文華，也都是東北人。

　　“從上世紀80年代開始，東北歌手便雄踞樂壇，一度佔了將近1/3的比例，就連‘西北風’的演唱方法，也是由東北歌手開創的。”張振國說：“這既跟東北人熱辣奔放、愛說愛唱的性格基因有關，也跟東北地區深厚的音樂傳統有關。”

　　“流行音樂的基礎是傳統音樂”，吉林省音樂家協會秘書長徐民告訴記者，對中國近現代音樂影響最大的是俄羅斯學派，由於地緣優勢和特定歷史機遇，東北地區恰恰從中受益最多，一大批前蘇聯音樂家曾在此授課講學，使這裡音樂人才輩出，為發展音樂事業奠定了堅實基礎。

　　“新中國建國後，在老長影的號召、凝聚之下，一大批音樂家又集結長春，他們既奉獻出了無數經典曲目，也在這片黑土地上散枝發芽、傳業授藝，令東北出現了人才濟濟的喜人局面。”張振國告訴記者，除上述那些人們耳熟能詳的東北歌手外，著名作曲家徐沛東、谷建芬、尚德義，中央音樂學院作曲系主任唐建平、國家交響樂團首席小提琴劉雲傑、北京現代音樂學院創辦人李罡、廣東星海音樂學院院長唐永葆，也都出自東北。

　　東北音樂名人數不勝數，自然使得當地音樂教育的師資力量異常雄厚。中國音樂發展史上最早的國家級重點音樂學府，瀋陽音樂學院自不必說，就連2006年創立的吉林藝術學院流行音樂學院，教師也均為國內一線音樂人。孫大峰告訴記者，借助於精英教師團隊，他們在教學上也頗多創新：一方面拋開門戶之見，實施名師共用；一方面按照藝術本身規律施教，特別尊重學生個性；另一方面大量開展教學演出，加強學生的實踐能力，從而取得了明顯成效。

　　所謂“名師出高徒”，在《中國好聲音》中，瀋陽音樂學院有4名學生入圍，其中“小魔女”吳莫愁，榮獲總決賽亞軍；而吉林省的6位入圍選手，有3位出自吉林藝術學院流行音樂學院，其中金志文獲第四名，權振東獲含金量最高的“實力的綻放”單項大獎，梁博更是因為捧得“年度好聲音”桂冠而成為最大贏家。

　　任何一種文化現象，都不是孤立的

　　大自然賦予的性格基因，加上歷史所賦予的文化基因，東北軍團掌控《中國好聲音》，也就成了偶然中的必然。東北師大歷史文化學院教授傅佳欣表示，很多觀眾之所以對此莫名驚詫，還源於對東北文化的隔膜與疏離。

　　在很多人印象中，東北地處荒寒，祖先多是流民，當年為生計所迫闖關東的移民，也都是社會底層勞動者，較之文明古都燦若星辰的中原地區，東北並無太多值得稱道的歷史文化。建國後，東三省又多以我國重工業基地、商品糧基地的形象出現在公眾視野中，除了老長影曾經推出的一批力作外，東北似乎一直處於文化邊緣地帶，直到1990年，趙本山攜小品《相親》走進央視春晚，富有東北特色的文藝形式才首次對公眾產生重磅衝擊。時至今日，多數人對東北文化的認知，也仍主要停留在東北小品和二人轉上。

　　其實，不止小品和二人轉，近30年來，東北人和具有濃郁東北風格的文藝形式，一直在中國文藝領域極其活躍——還在改革開放之初，以單田芳、劉蘭芳、田連元為代表的東北籍評書藝術家，火遍全國，包括今天的後起之秀孫一，也來自東北；隨後，東北歌手如滿天繁星、東北方言歌曲風靡一時、東北題材影視作品風生水起、吉林市歌舞團屢屢在春晚挑大梁、東北籍主持人層出不窮，東北籍演員更是群星閃耀……以至姜昆也感慨地說，“北京歌舞演藝界，東北人佔有三分之一”。

　　過去只在本土頑強生長的東北文化，為何在改革開放後大放異彩，以不可阻擋之勢席捲南北？對此，傅佳欣指出，市場經濟環境下，隨著政治語境日益寬鬆，有關革命與英雄的宏大文藝敘事逐漸式微，受眾渴望新鮮的藝術形式和貼近現實、有震撼力的表達方式，而“東北風”正迎合了這種市場需求。

　　“闖關東時期，闖過來的人都是底層人民，因而東北文化重在一個‘俗’字，特別接地氣，表現在各類藝術形式上，就是通俗直白、幽默詼諧、能滿足人們壓抑情緒的釋放，以塑造小人物見長，生動感人。”傅佳欣表示，正因如此，隨著大眾娛樂業和通俗文學的繁榮昌盛，富有東北風情的文藝形式和具有黑土地文化品格的東北藝人，便迅速從邊緣走向了中心。

　　同時，借助這股強勁的“東北風”，東北地區近年來在扶持文化產業上也下足了功夫，這使得東北文化在發展光大過程中如虎添翼，碩果纍纍。比如，在今年“五個一工程”評獎中，吉林省就實現了“滿堂紅”，7部作品獲獎，覆蓋所有6大評選門類。任何一種文化現象，都不是孤立的。如果把握了東北文化在大眾娛樂文化中從非主流成為主流的發展脈絡，《中國好聲音》東北現象凸現，就不再會令人感覺突兀，這是東北地區文化長期積澱的結晶，也是東北人自強不息、自覺追求文化事業大發展的一個結果。