1.外表有多儒雅,內心就有多瘋狂。有人這樣形容李安。
對於任何一個導演來說,把一本大家認為最不可能改編的哲思性很強的小說,拍成一部驚心動魄的電影,都是一件極度冒險的事情。但李安做到了,而且相當成功。我們說的,就是這部正在全球上映的《少年派的奇幻漂流》(以下簡稱《少年派》)。
這部電影具備了一切在現有技術條件下的完整性和完美性。除了不夠商業,除了對部分影迷來說不夠好玩兒以外,這是一部幾乎無懈可擊的電影。《少年派》,至少是我眼中的2012年度電影十佳。
2.我認為,李安試圖用虛構解決的不是電影的問題,而可能是自身的問題,如中年危機,或者說活著的意義等等。李安曾向媒體表示,自己經歷了中年危機,但似乎平安度過了。至於他是如何度過的,我想電影可能是一個手段。
李安說,“道家講,虛是一切的本源,真理的所在。實的東西其實是一個reflection(映射),是假的,玄之又玄,玄母到頭的地方,才是產生一切的本源。虛構的東西,抽象的東西,反而是最真實的東西。這個東西,我很相信,也很肯定。”
電影本身就是虛構現實。《少年派》當然更是虛構,而且在這個充滿寓言的故事裏,敘述者虛實結合,到了也沒有給出觀眾最終的結論,而是要你自己去選擇。李安說,現實性在這部電影裏的語法只是大海和老虎對少年派的挑戰。而這部電影呈現出的虛構性,或者說更高的現實性,則是無窮無盡的。
3.《少年派》留給觀眾最大的懸念就是,主人公派所講述的兩個故事中到底哪一個才是真的。
第一個故事是電影的主線,派與那只名叫“理查德·帕克”的孟加拉虎(之前還有斑馬、鬣狗和猩猩,後鬣狗咬死了斑馬和猩猩,老虎又吃掉了鬣狗)如何在大海上共處了227天。
然而在影片即將收尾之時,派又給出了一個人吃人的故事:倖免于難的水手、廚師、派以及他的母親四人在太平洋中漂流,最後僅剩他一人。傑拉德·德帕迪約飾演的兇殘廚師殺死了水手和派的母親,最後派拿起刀殺死了廚師。這個故事中的四人也分別對應著第一個故事中的四個動物:水手是斑馬,廚師是鬣狗,母親是猩猩,而派就是那只老虎。
當派給前來調查海難事件的日本人講第一個故事時,日本人並不相信,於是派講了第二個故事。從合理性上講,第一個故事是站不住腳的。影片也在多處給出暗示:第一,沒有人當時有時間放出動物；第二,香蕉不能浮在水上；第三,同在船艙的老虎帕克並未一開始就將鬣狗咬死,而是在鬣狗咬死斑馬和猩猩後出現；第四,派在講他和老虎共處的故事時沒有一滴眼淚,但在講第二個故事時卻淚水橫流。但日本人最後還是選擇了第一個故事,因為第二個故事實在太過殘酷。
