幾部大片輪番上映，火了歲末的電影市場，週末也去湊熱鬧，幾部熱門影片看下來，卻有一個共同的觀影感受。無論是《1942》的民族悲情，還是《少年派》的奇幻場面，都無法在片尾字幕剛剛出現的時候，留住觀眾的腳步，字幕成了散場的信號，誰都沒有將其當做電影的一部分。
缺乏留下來看字幕的耐心，被很多影視圈人士看做是觀眾素質的問題。旅居海外的人士也在網上列出別國觀眾的觀影習慣，指摘國人“中國式看電影”的惡習。日本人一定要等到電影最後的所有字母都放完，才起身離開，劇場也才慢慢亮燈。他們說，最後的字幕部分是所有攝製人員和協作單位的名字，看完是對他們的尊重。
如果說“中國式過馬路”背後有著信號燈設置不當，行人路權缺乏保障等客觀因素的話，那 “中國式看電影”的背後也有著諸般無奈，不能以一句觀影人素質低下結論了事。
有人想要尊重電影的製作者，卻無奈要在清潔工的目光中，提前走出放映廳大門。影院燈光也總在字幕出現的瞬間同時亮起，也許你還沉浸在《1942》結尾處，已失去所有親人的老東家拉著小女孩，走上返鄉路的悲苦之中。可亮燈的信號就像“集結號”一樣，讓所有人被推回現實世界。也許你還沉浸在《少年派》裏老虎離去時瘦削的背影，可你卻正如裏面臺詞提到的那樣“沒時間好好告個別”。
究竟是什麼造成了“中國式看電影”？恐怕這和中國看電影的歷史習慣養成有關。電影在發達國家已有百年曆史，而即便到了上世紀50、60年代，中國人看電影的記憶也多來自廣場放映露天電影和農村電影放映隊。哪怕是今天，在美國看一部電影平均大約花費6美元左右，而在國內則動輒幾十、上百。到影院看電影之於國人，始終是個稍顯奢侈的行為。這導致觀影習慣的歷史性缺乏。
而影院資源的缺乏，使得商家為了謀利而縮短間隔時間，在有限的時間裏，儘量增多排片場次，這也是導致提前亮燈“驅逐觀眾”的原因。因此，不等字幕就散場的無奈，不全部源自觀眾素質。改變“中國式看電影”的種種，需要觀眾觀影習慣的改變，需要影院資源配置的改變，更需要整個社會文化環境的改變。
