蛇年春晚落下帷幕，最火的不是郭德綱于謙的央視首次亮相、不是蔡明的毒舌腹黑、也不是席琳·迪翁的《我心永恒》，而是劉謙的一句“來路不明”的臺詞——“找力宏”。
那春晚的臺詞是劉謙說錯了，還是央視不誠實，誰才是玩不兒起的那個？
“找力宏”現在成了微博的熱門話題，大家都在紛紛站邊，有選擇相信春晚官博說的，“在剛剛落幕的央視蛇年春晚上，劉謙調侃李雲迪、王力宏的橋段並非導演組設計，而是劉謙的現場發揮，純屬個人行為。重播版春晚已將該段落刪除。”也有選擇相信劉謙在微博上回應的，“在臺上所說的話，每一句都溝通過，雙方滿意才會定案的。come on! Be honest.”
春晚官博的這種聲明之所以吸引眼球，一方面是它在變相承認失誤，雖然沒有明說，但是言下之意再清楚不過——劉謙的臺詞說錯了。央視的各種錯誤一直讓觀眾們津津樂道，至今那“春晚黑色三分鐘”在優酷視頻的點擊率依舊很高；另一方面，劇組立即把責任給了劉謙個人，強調臺詞非導演組設計，也卻是讓人覺得有些小家子氣，本來大家一笑置之的小包袱，反而欲蓋彌彰，成了網路上、媒體中熱議的話題。
春節聯歡晚會，就是年三十兒全國人民一起歡樂的所在。如果什麼都一本正經，我們去看新聞聯播、焦點訪談、感動中國就可以了。縱觀蛇年春晚，調侃性別、身高、長相的各個“笑點”絡繹不絕，回想每年春晚這些“笑點”都會刺痛某些人群，而今年的央視卻恰恰容忍不了“找力宏”三個字。多少人都在問“‘找力宏’這三個字怎麼了？”央視春晚這是對藝術的精益求精，還是對演員例外發揮的決不允許，大家心裏肯定都有了一桿秤。
春晚在老百姓心中的角色逐年在發生著變化，從31年前舉家團聚在電視機旁的翹首以盼，到今年連總導演哈文都宣稱的，“春晚只是一種陪伴，你看或不看，春晚就在那裏。”這是不是說明瞭春晚在老百姓心中的地位，已經下滑到連總導演都沒信心的地步了呢？
與其說是地位下滑，不如說是當今社會的其他文化產品的權重逐年增加，導致春晚不再是除夕年夜飯的唯一“硬菜”了。平時生活裏老百姓可以看電影、話劇、演唱會，地方檯的各個文藝晚會也是五彩紛呈。明星只有那些、段子在網上也比比皆是，央視憑什麼還能滿足全國觀眾早已被吊高的胃口。
口味失調的原因主要來自於春晚的局限性，更源於它的“欲包容性”。當今社會的文化分層越來越複雜，如今早已經不是那個人人手中擎著紅冊子高喊口號的一體化年代了。每個時代的觀眾都有自己喜愛的偶像、中意的歌曲和希望看到的節目，春晚的時間有限，不可能呈現萬花筒似的琉璃十色。這兩年哈文指導的春晚明顯將受眾重點群體移到了年輕人身上，雖然不同年齡段的年輕人包含著更多樣的文化層次，更容易取悅。但常常造成一種結果就是，年輕人已經笑作一團，年長者們卻因文化斷層而不知所云；亦或是經常上網的網友覺得包袱俗不可耐，不常上網的觀眾依舊不知所云。想必今年的“找力宏”到現在為止，還有很多觀眾覺得摸不著頭腦。
這種文化分層是社會發展的必然產物，不可能逃避也不能無視。時代在變化，作為媒體裏的老大哥，央視應該有這種覺悟——允許觀眾離開，不是認輸，而是一種氣度。春晚應該從觀眾對面走到觀眾身邊，看清自己，不是出身於央視一號演播廳就註定一輩子“根正苗紅”，從時代的大背景中走出來，變成一個文化的符號並沒什麼不好或者丟人的。況且現在觀眾並不是離開，只是轉個身罷了。春晚的態度應該由高品質的節目、高水準的組織、高效率的工作構成，而不是來自於那居高臨下的優越性。
更希望劉謙不要因為這一次“不聽話的口角”導致如若干年前的“陳朱”被久久拒之門外的結果。央視也應該吸取教訓，好的藝術家應該允許他們有自我空間，這個空間大小高低要由老百姓手中的遙控器說了算，而不是讓藝術家們殫精竭慮地去猜測那唯我獨大的傲慢臉色。
文化這事兒，只有玩兒的起，才能出活。（楊公振）
