湖北省三國演義學會副會長、華中師範大學文學院古典文學教研室教授譚邦和日前在一次講座中，直言時下流行的宮廷戲就是一堆文化垃圾，為帝王抒豪情的歷史小說沒有傳播精神正能量，不利於推動現代文明建設。（3月20日《長江日報》）
譚邦和教授的“宮廷戲是文化垃圾”一說，得到了一些網友的附和，以“要宮廷戲，不要辮子戲”、“誰把宮廷戲變成文化垃圾”、“宮廷戲的審美疲勞”、“宮廷戲的危害”為題“棒喝”宮廷戲，形成了一邊倒的討伐之勢，但是，如果靜下心來仔細分析就會發現，即使宮廷戲少有體現積極、健康的文化內涵，縱然宮廷戲是文化垃圾，但是也有可回收利用之處。一方面宮廷戲氾濫受到有識之士的鞭笞，另一方面收視率卻很好，吸引了不少特定的觀眾群樂此不疲地欣賞，因此，不要把宮廷戲批得一無是處，也不要一棍子把宮廷戲打死。
宮廷戲的“胡編亂造”也是與時俱進適應觀眾的結果，更是製片人、編劇和導演充分研究了觀眾的觀看心裏做出的前瞻性判斷，善於琢磨觀眾的欣賞口味，更善於把握觀眾的欣賞需求，於是才出現了眾多的宮廷戲，也可以說是觀眾造就了宮廷戲的繁榮，給熒屏帶來了宮廷戲的衝擊波。觀眾喜歡看，製片人和投資方有錢賺，自然就將宮廷戲和市場緊密結合，宮廷戲紛紛而來，既折射了欣賞口味，又滿足了賺錢的需求，一拍即合，何樂不為？
其實不少喜歡宮廷戲的觀眾也知道宮廷戲不是真的歷史，但是寧願相信故事情節是真的，不管是權力上的爾虞我詐，阿諛逢迎，還是愛情上的陰險算計，步步為營，抑或是為了前途和錢財的不擇手段，栽樁陷害，雖然發生在深宮，但是和當今的社會形態有著千絲萬縷和藕斷絲連的聯繫，承前啟後，古為今用，發揚傳統，當今的社會文化依然鐫刻著遠古的宮廷社會和文化生態的烙印，“中國式宮廷”裏繁衍的形形色色的“中國式愛情”和“中國式權力爭鬥”，依然能夠在當今找到對應的寫照。因此，看的是宮廷戲，聯想的是當今的事，而且能夠“對號入座”，找到了回應和迴響的對象，自然就感覺不是那麼遙遠和虛無縹緲了，反而有強烈的現實感。
宮廷戲有著特定和忠實的收視群，核心受眾多集中于少女、主婦、白領等，她們樂於接受那種或者黑白分明，或者模糊不清，或者善惡交織纏鬥的權力和愛情故事，感情很容易被俘虜，並投入其中，將自己假想為其中一員，機關、企業、校園、辦公室等等的那些凡人俗世的事情也暗合了後宮的各種明規則、潛規則，不管是積極奮鬥、正直善良，還是善解人意、爭風吃醋，都有著同構、同感和共振、共鳴的理解感，有時候竟然能夠直抵心靈，引起內心翻江倒海的共鳴，而且，她們看勾心鬥角的宮廷戲，不是想看好人如何善終，壞人如何被懲治，而是能夠通過這樣的情節設計，看到每個人身上的善與惡，長與短，因和果，過去和未來，以及環境造就一切，“性格決定命運”所帶來的宿命感嘆。
其實，宮廷戲最大的敗筆在於情節的雷同，不同的戲你中有我，我中有你，在《好女春華》中，觀眾不難看出，其中有《大長今》、《宮心計》、《美人心計》等劇的影子，但是也不乏根據史實加以鋪陳的故事。更有細心觀眾給宮廷戲總結了必有的四個橋段：排在第一位的是生命力最旺盛的橋段——姐妹橋段，姐妹橋段裏最最常見的就是姐妹一起進宮，其中之一變壞；宮廷劇騙人眼淚的橋段——愛情橋段；鐵定會有的經典橋段——小三橋段；最慣用的害人橋段——巫蠱術橋段。但是這並不妨礙宮廷戲粉絲的欣賞，只要能夠一次次的引起共鳴，催人淚下，必備的雷同和橋段就在其次了。
當然，宮廷戲吸引人還有一個普遍的審美需求就是宮廷戲中華麗的場景，艷麗的服飾，幽幽的庭院，古典的園林，眾多養眼的帥哥、美女，更有不少自己的偶像，儘管不少雍容華貴的服飾因為缺少考證而不倫不類洋相百齣，但是這絲毫不妨礙宮廷戲的場景以及服飾的唯美展現。生活中，人們可能沒有能力去購買典雅華麗的服飾，沒有能力穿越到宮廷，沒有能力實現入住後宮的奢望，但是宮廷戲滿足了自己的唯美渴望，一邊欣賞陶醉，一邊麻醉自我，痛並快樂著。
如果說宮廷戲因為肆意的胡編亂造而污染了熒屏，帶來了所謂的文化垃圾的話，那麼如果站在影視更遠和更高的視角來俯瞰和瞭望，就會發現宮廷戲不儘是文化垃圾，說一句大實話，電影《泰囧》也很三俗，也不是什麼有文化內涵的主流東西，在一定的程度上也是文化垃圾，但是卻讓很多人讚不絕口，也實現了天價的票房。是不是文化垃圾，並非是條條框框所能夠界定，每個心裏都有一本明辨醜惡的賬和標準，正所謂一千個人眼裏就有一千個哈姆雷特一樣，一味給宮廷戲戴上“文化垃圾”的帽子，有文化道德潔癖的嫌疑，也不客觀，更不全面。（魏青）
[責任編輯：扶海濤]
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