在《人民日報》和中央電視臺聯手痛批那些充斥著“牛鬼蛇神”的“打鬼子劇”後，這一話題迅速成為熱點，足見廣大具有正確價值觀的“人民群眾”對它的反感已經壓抑很久。
從射箭攔子彈、徒手撕鬼子、手榴彈炸飛機，到村姑全裸敬禮抗戰紅軍戰士、女俠遭鬼子強姦後，身體像充足電的馬達一樣，一舉幹掉一個排的日偽軍……按照《人民日報》和央視的說法，所有這些離奇的情節都折射出眼下抗日曆史題材影視劇的“武俠化”、“玄怪化”、“言情化”……簡而言之，就是娛樂化，而它的同義詞是庸俗化。“投資方和電視臺，為了收視率而肆意塗抹嚴肅的歷史，將原本應當是很好的愛國主義教材，篡改成了迎合一部分觀眾低俗口味的愚昧主義……”
對此，我當然同意，最讓我不滿的倒不是“打鬼子劇”的胡編亂造，而是它的鋪天蓋地、一統熒屏。只要稍微瞄幾眼各地的電視劇頻道，就會發現，眼下中國的電視劇雖數量巨大，但題材無非三種——其中最主要的是抗日（諜戰）片和清宮戲，剩下的第三類則是一些只有幼齒觀眾看得下去的當代都市言情劇。而如果你在每天的黃金時段拿著遙控器輪番調臺，你會覺得，各個衛視的抗戰劇情節，甚至都能直接連上！
《人民日報》和央視的統計，明白無誤地證實了這一點：2012年，全國主要電視頻道黃金檔共播出200多部電視劇，其中涉及抗戰及諜戰的超過70部。2013年前3個月，即將或已經投入拍攝的抗日劇就有30多部。我的一位生活在杭州的作者朋友前段時間去了趟著名的橫店，回來後告訴我，他在那裏看到的除了“鬼子”，就是“赤匪”。
這就是中國電視劇產業的貧血現狀。然而，恐怕很少有人會認為，中國的電視劇投資者、製作發行人、編劇導演和電視臺負責人，統統都是思想覺悟如此低下、想像力如此貧乏、審美趣味如此庸俗。假如“打鬼子劇”的總量減少到現在的1/10，還會有那麼多爛片嗎？
抗戰劇的“武俠化”、“玄怪化”、“言情化”，正在日益朝暴力、迷信和色情的方向豪邁前進，恰恰說明，本來只是電視劇寬廣領域中的一個類型（歷史戰爭劇）的抗戰劇，承載了觀眾太多的娛樂需求。甚至可以說，它承載了觀眾對電視劇的一切期待，從嚴肅的歷史和戰爭本身，到動人的愛情與陰謀，直至等而下之的暴力、色情、玄怪……無奈的編劇和導演們都在動足了腦筋，把上述所有內容，一股腦兒硬塞進“打鬼子劇”這件狹窄的外衣中。如此，則東施效顰乃至削足適履的扭曲是不可避免的。
之所以會讓抗戰劇挑起電視劇所有的功能（包括教化和娛樂），是因為這樣做經濟風險最小。熟悉中國影視管理體制的人都明白，目前的審查機制，很可能讓一部投入了鉅資精心拍攝的優秀影視作品，一輩子躺在積滿灰塵的片庫裏血本無歸。如果你站在投資人的立場上設想一下，除了胡編亂造的清宮劇、光怪陸離的抗戰劇和浮光掠影的都市劇之外，還有哪些題材是可以隨意投拍而不必擔心審片時被“槍斃”的？“地雷”無處不在，而最讓人束手無策的還在於：這些禁忌的邊界極其模糊，時松時緊，甚至無規律和章法可循。
說起來真是具有反諷意味，主管部門設置這些紅線及審查機制的初衷，是為了讓中國的影視文化產品弘揚和傳遞正確的價值觀。然而，誰能想到，低俗的“打鬼子劇”，卻走到了這種初衷的反面。
正統的衛道士們並不擔心抗戰劇和諜戰片在數量上的氾濫，他們很可能希望看到這些具有“教育”意義的主旋律故事，更多地覆蓋電視熒屏。遺憾的是，眼下抗戰劇和諜戰片的內容，已經完全演化成了“主旋律”的反面。而在對其進行反思之時，一個無法回避的問題是：現在的審查制度如何改變，以使其真正有利於優秀影視劇的繁榮。
回到“打鬼子劇”本身，儘管我們不應將責任盡數歸咎於中國的影視劇工作者，但他們的工作成果在客觀上的確是令人非常擔憂的。那些充滿兇殘的暴力想像的仇恨意識的“打鬼子劇”，實際是在教唆犯罪。如果再過50年、100年、甚至更長時間，當我們的後人審視我們所經歷的這一段思想文化史時，他們多半會認為，很多文化工作者，都要為降低了社會的道德水準、智商和情商而懺悔！
