2013年度電視劇關鍵詞：突圍
標題書法：廖 奔 版式設計：宋 嵩
2013年的中國熒屏，唱歌、跳舞、遊戲、益智競賽、真人秀輪番登場，形成了濃厚的消費文化氛圍，無形中消解了電視劇的影響力。也因此，中國電視劇從重重綜藝節目中的突圍努力，成為盤點這一年的關鍵。
攜“歷史”突圍——
叫好與叫座如何雙贏
歷史題材正劇歷來是業界寵兒。只有資本雄厚、素質過硬、歷史興趣濃厚的創作團隊才有創作歷史正劇的實力，因而每每出現這樣的大劇，都會掀起收視熱潮。然而2013年卻畫出了歷史正劇的別樣年輪。許多大製作、大明星、大手筆的歷史題材正劇備受行業期待，最終卻遭遇收視滑鐵盧。如《楚漢傳奇》《大秦帝國》《趙氏孤兒》等，這些劇情節和人物貼近歷史真實，在視聽、造型和美術呈現上都很講究，贏得了專家圈內的叫好，但是收視率卻不理想，叫好不叫座。可以說，在這一年的歷史題材正劇面前，雅俗審美分野極其明顯。電視劇的兩難境遇也凸顯出來，一方面，作為大眾藝術必須爭取盡可能廣泛的受眾，收視率是不分社會層次的，另一方面，泱泱中華需要一批真正的歷史劇留給未來，電視劇的社會責任和文化使命不能放棄。
必須看到，歷史題材正劇的遇冷和大的文化氛圍有關。隨著幾代學人的老去和新興學科的興起，有著深厚歷史情結的群體逐漸退出，年輕一代的視線被新的關注點吸引，歷史情結在文藝創作中淡化。除此以外，大眾藝術審美標準的改變也是重要原因。秦漢（包括先秦）劇從畫面呈現上看，顏色沉重，不夠明亮，人物造型古樸，不夠華美靚麗，歷史因素限制了視覺上的表現力。前幾年的《越王勾踐》《臥薪嘗膽》等劇都不乏大製作、大明星擔綱，就收視情況來說，都不是很理想。幾年的實踐證明，這不僅是創作的問題，也是大眾的審美標準改變的問題。大眾審美焦點的移位，應當是電視劇市場研究的話題。
攜“家庭”突圍——
話題性和現實感如何對接
社會生活中存在的問題和困惑，經由媒體的推波助瀾，極易形成話題。這給電視劇創作提供了空間，也容易引起大眾的共鳴。自劉江執導的《媳婦的美好時代》走紅之後，現實題材的家庭劇就持續走高，2013年達到市場和口碑雙贏的高點。《咱們結婚吧》《第22條婚規》關注大齡男女，看看公園裏代替兒女相親的大軍、網路相親的流行以及相親節目的火爆，就知道這一話題的親民性；《辣媽正傳》《小爸爸》《小兒難養》《老有所依》涉及的話題，也都是時下的社會熱點。由此可見，現實話題電視劇之所以久熱不衰，是因為其與大多數人的生活密切相關，能喚起觀眾的思考。電視劇以“深度解讀”的方式錶現獨苗婚姻、育兒壓力、大齡剩女、大學生就業、職場生存、隱婚、北漂、養老等社會問題，繼承了藝術關注現實的傳統。
但大打話題牌也使得這些家庭劇或多或少帶有討好觀眾的成分，有意增加輕喜劇的元素而不敢一問到底，回避真正的社會問題而專注于有閒、有錢的小資情調和婆婆媽媽，在真正的“現實感”和現實批判的鋒芒方面，還亟待提升。
攜“青春”突圍——
內容創新和形式探索如何共進
當代軍旅電視劇是近幾年的熱點，受到青年觀眾的追捧。在和平環境中，在體育賽事缺乏亮點的時代，“我相信未來我相信明天，我相信伸手就能夠到天”的青春理想在軍旅劇中最能得到響應。這種唯一性為題材的勝出奠定了基礎。
國防科技的發展、大學生入伍、對“80後”“90後”獨生子女的擔憂，讓社會對當前的軍隊建設有了前所未有的關注。“特種兵”系列劇之所以深入人心，就是因其“特”。青年女軍人，本就是軍中之花，如何在當代環境中克服女性的矯情和嬌氣，成為堅強和柔美並具的軍人，這一問題本身就構成了懸念。在這一背景下，《特種兵之火鳳凰》成為2013年收視排行榜中的新軍，也就不難解釋了。青春燃燒的軍旅劇既豐富了軍旅題材的表現內容，也試圖探索當代青年審美觀念在軍旅劇中的表現形式，這種探索引起的爭議同樣需要深思。
突圍的冷思考——
認清趨勢比總結成敗更重要
回望這一年，成就與遺憾尚在其次，對創作傾向和對未來的預測應當是更重要的。對中國電視劇來說，娛樂至上觀念的正當化並漸成氣候，是需要警惕的趨勢。“雷劇勝正劇”已不僅是個別現象，大有蔓延之勢。如果不及時糾正，繼續唯收視率馬首是瞻，電視劇將難以避免地淪為淺薄的娛樂品。
好在主旋律大劇帶來了2013年度熒屏的晴朗收官。領袖傳記劇《聶榮臻》和《毛澤東》都獲得良好口碑，抗戰傳奇劇《打狗棍》成為年末黑馬，不僅收視率走高，而且口碑不俗，復播率短期內直追《亮劍》。
《毛澤東》以中國近代革命為背景，用毛澤東的一生貫穿了中國革命史和近代史，不僅成功塑造了多位黨的領袖人物和各具性格的小人物，對國民黨各級人物的表現也更加實事求是。知識階層和有革命史情結的中老年群體成為這部劇的忠實觀眾。講述“桿子幫”傳奇故事的《打狗棍》，把反毒品作為重要的敘事中心，把非法致富和正義經商這一當代主題新奇而張揚地表現出來，傳達了燕趙豪俠之地的正義、正直和剛毅，給熒屏帶來浩然正氣。它們的出現，讓我們對電視劇的突圍方向堅定了信心。
