《裸婚之後》很容易讓人勾連起《裸婚時代》。2011年的熱劇《裸婚時代》不僅成了80後的裸婚童話，還“撮合”了男女主演文章、姚笛不脛而走的愛情，以及“且行且珍惜”的風波，反過來又意外地成了新劇《裸婚之後》的前奏。
因為參與過《裸婚時代》後期運營的緣故，我深知文章功不可沒。尤其前7集，文章在周涌和溫蓉的劇本基礎上逐字逐句改造，重新揉進了他累積多年的生活和語言，而後編劇在文章調整的基礎上，又對餘下的劇情展開全面梳理，因此《裸婚時代》徹頭徹尾地落著文章的烙印。《裸婚時代》的大成，除了題材取巧，同時也是整個班子創作激情的碰撞與相容的結晶，帶來的話題效應至今余溫未消，遺憾的是，《裸婚時代》並沒有趁熱打鐵推出續集。
《裸婚之後》同樣以80後裸婚生活為主題，臺詞套路也秉承《裸婚時代》的風趣、時尚，尤其製片人王芳係《裸婚時代》製片人之一，加上劇名上的文字遊戲，很容易令不明真相的看官誤以為這就是《裸婚時代2》。此前，已有媒體報道說“原班主創團隊打造”，殊不知這出品方、導演、編劇、演員等都換了。
儘管《裸婚之後》導演程薔表示兩片質感不一樣，並極力強調：“《裸婚之後》盡可能達到青春偶像劇的氣質，講養眼的愛情故事。”但這似乎正是《裸婚時代》曾經實現過的追求。誠然，《裸婚之後》故事的營造和細節的處理還是不錯的，導演調度和演員的詮釋也都花費了不少心思，全片的質感也不錯。但相比《裸婚時代》，《裸婚之後》首先弱在跟風上，雖說站在巨人的肩膀上可以看得更高更遠，可自打你決定踩在巨人肩上的那一刻起，你的相對弱小就呈定勢，因此也就無力跨越巨人。其次，人物構架欠合理，尤其是黃一琳和鐘亦城這條線，疙疙瘩瘩的地方太多，想必導演已經在後期剪輯時犯難過了。
最最關鍵的是，《裸婚時代》還是有情懷的，它用心營造了一個功德無量的“裸婚”生活的理念，到了《裸婚之後》，隨著劇情推進，這種情懷一點點消失不見，最後徹底瓦解。因為劇中人物並沒有一顆堅守“裸婚”的心，他們最後都奔著物質而去，“裸婚”不過是個用以兜售的皮囊。（曾念群）
