錫蘭電影持續用冷峻的影像，追問著法國哲學家薩特的終極問題——道德和責任該從哪開始？又該在哪結束？
長達3小時16分鐘的《冬眠》（獲得本屆戛納電影節金棕櫚獎），安置在土耳其中部卡帕多西亞外星球般奇異的地貌中，卻以錫蘭電影少見的大量對白，揪扯出人類溝通越深距離越遠的困境。戲中的一切人物都沒做錯任何事，甚至都是自我世界裏的老好人，卻總在相悖的思維志趣和行為邏輯背後，醞釀並爆發著激烈且不可諒解的矛盾。
不過，無論在安納托尼亞的小鎮，還是國際化大都市的伊斯坦布爾，抑或此次的旅遊勝地卡帕多西亞，錫蘭電影持續用冷峻的影像，追問著法國哲學家薩特的終極問題——道德和責任該從哪開始？又該在哪結束？
和他以往作品類似的是，那種憋于土地走不出去的情緒一直還堅定地留下並旺盛生長著。試圖離開安於享樂的鄉土、渴望在問題婚姻中透口氣的主人公，還是借著一個頗為詩意乾脆就是一首詩的結局，回到了妻子窗臺下，“知道我們不能和好如初，但日子總該試著繼續下去。”
在電影中，錫蘭拋出《十戒》般的宗教和道德困境，精雕細琢出他越來越善於表達的驕傲而孤獨的個體；而在現實世界裏，他更關注災難新聞中的遇難群體。在戛納電影節媒體場過後的新聞發佈會現場，錫蘭率領所有主創人員手舉印有“索馬(#SOMA）”的紙條，向土耳其國內新近礦難事故的受害同胞表示哀悼。
和許多土耳其國內的藝術家一樣，錫蘭在今年的大選年中，也是最大反對派共和人民黨（CHP）的堅定支援者，因此，借著礦難和電影節機會，他也將憤怒的火焰噴向執政黨黨魁兼國家總理埃爾多安，“自欺欺人已非常不幸地成為母親土耳其文化的常態，如果我們能積極面對苦澀現實並且政客都是甘擔責任之人，相信這樣的悲劇就會減少許多。”
回到電影，作為壯闊外景地的卡帕多西亞，以其著名的“仙人煙囪”山洞住宅，早已成為土耳其旅遊的又一張名片。置景于這裡大雪漫天的嚴冬中，也很有助於傳達“冬眠”的題旨。對遊客來說，這裡是壯麗的外星球，對主人公Ayudin無所事事靠收租度日的姐姐來說，則如同一場永遠醒不來的乏味冬眠。可冬眠中的怨言，又絕不可能只能視為耳邊風的“夢話”，看似有涵養又風度翩翩卻沒任何起碼敬畏心的Ayudin，給當地報紙撰寫的專欄，被其追求心靈建設的姐姐斥責為自視甚高，就連原本站在同一戰線的年輕妻子，也漸漸受不了他那居高臨下的優越感。他們都在聲調越來越高的爭執中，忘記早餐時拋出的那塊宗教寬恕之磚，“以德報怨，才能感化有歹心的壞人。”很多時候，謙虛和退讓之德，只會讓爭吵中的對方視為又一番“挑事的嘴臉”。
“這就是我在電影中暗藏的曖昧情感”，為此寫出厚厚196頁劇本的錫蘭表示，“Ayudin什麼都沒做錯，本不該滋生家庭和鄰里間的任何問題，但人類總是很賤地自找麻煩，就為自己的生活製造著不幸。”（Seamouse 媒體人）
