話劇《非常懸疑》借用《盜夢空間》的方式，戲中套戲，劇中有劇，情節安排還算巧妙。專業導演和業餘演員之間的反差，不斷製造衝突和矛盾，製造出諸多哏兒逗笑。
“年度最懸疑話劇”開場前，導演卻無法聯繫上演員，無奈之際，一個志願者的出現，導演許以重金，說服志願者與他一同登臺。這場臨時救場的話劇開幕了。志願者表演一再出錯，不斷拆臺，導演則拼命自圓其說，在此過程中，喜感爆棚。
這是話劇《非常懸疑》的故事。其實，這部話劇也是一個寓言。導演對自己的救場安排頗為自信，輕易地臨時刪掉一個角色，他只跟救場演員簡單交代幾句，認為只要救場演員按照順序穿好衣服，再記住臺上任務就好。導演扮演的作家和救場演員飾演的上帝在爭論誰創造世界，導演說，“在這兒得聽我的”，這體現了劇中導演強勢的自我定位。但救場演員跟導演總是不在一個節拍上，救場演員的bug與導演大傷腦筋的補救製造出懸疑和喜劇效果。
導演小瞧了救場演員這個配角，各種意外讓這個客串的配角成了臺上主角，導演反倒被牽著鼻子走。自以為主導者卻被人主導，以為能擺布他人卻遭人擺布……現場編輯臺詞，臨時改造劇情，一步步陷入被動。
救場演員的第四個角色，也就是他主動創造的喀秋莎上場時，劇情步入高潮。這個本不存在的“她”的出現完全是救場演員本人意志的體現，此時他掙脫了導演的控制和擺布，成了劇中劇的“導演”。《非常懸疑》收尾有些拖遝與草率，有狗尾續貂之嫌。如果在喀秋莎出現後合適的地方就結束，這部喜劇倒挺值得回味。
但《非常懸疑》的導演堅持要繼續演下去，要根據救場演員的要求，演繹一齣導演與喀秋莎之間的感情戲，救場演員堅持要作家講述離開喀秋莎的原因，並要作家帶著喀秋莎去飛翔，最後變成一幕哪吒鬧場的感覺。
也許，《非常懸疑》的導演跟劇中導演一樣，“在這兒得聽我的”，至少在這部劇怎麼收尾的問題上，他同樣自信。但結果也許會像劇中劇的那位導演一樣，他畢竟主導不了觀眾的感受。（梁鑫 媒體人）
