金曲獎缺乏有力的本土音樂，已是多年來的頑疾。去年，曾借著李健、李榮浩、劉思涵等大陸音樂勢力撐起了一份還不錯的金曲獎提名名單，今年，則是把臺灣本土難以補足的品質交由香港的張學友、陳奕迅、莫文蔚以及方大同這老中青三代音樂人來填補。
臺灣本土音樂敗退
可能之於大多數的大陸歌迷而言，對臺灣地區的金曲獎關注度是隨著周傑倫的走紅而起，也隨著周傑倫不再只專注音樂事業而意興闌珊。而到了近幾年，大多數媒體及歌迷對金曲獎的關注只剩下吐槽與抱怨了——對，以往總會有聲音出現，抱怨金曲獎的關注層面之窄，但看到本屆金曲獎的提名，仿佛不只是窄，而是，不知該怎麼形容。當“過江猛龍”陳奕迅一張水準平平的《米·閃》還能收穫諸多重量級提名時，就該知道，其實臺灣本土的音樂作品能拿出手的也是甚少了。
金曲獎缺乏有力的本土音樂，已是多年來的頑疾。去年，曾借著李健、李榮浩、劉思涵等大陸音樂勢力撐起了一份還不錯的提名名單，今年，則是把臺灣本土難以補足的品質交由香港的張學友、陳奕迅、莫文蔚以及方大同這老中青三代音樂人來填補——最具重量的“最佳國語專輯獎”就是由張學友、陳奕迅、莫文蔚組團PK臺灣本土的周傑倫、蔡依林以及徐佳瑩，剛好三港+三台、三男+三女的陣勢。再看到“最佳國語男歌手”的提名，這可是張學友、陳奕迅、方大同這三代香港歌神第一次正面交鋒，映襯出另外兩位提名者——一個是唱了好多年就是不紅的楊培安、一個是唱作很出色卻知名度寥寥的韋禮安——是那麼沒存在感。
重量級別獎要靠香港同胞，技術獎亦如此，在“最佳作詞”的五個提名中，林夕、黃偉文以及李焯雄三位香港詞作者佔據了四席提名（林夕雙提名），只留一個席位給了臺灣本土的Hush——居然連方文山都被out出局了。
“最佳作曲”也未見臺灣音樂人的優勢，黃建為和韋禮安兩個都得過“最佳新人獎”的人，這次到創作類領域競爭，大陸的常石磊和李榮浩勝算還頗大，新加坡的林俊傑則代表了第三方勢力，臺灣音樂人還是沒佔到優勢。
本土勢力節節敗退——張惠妹、周傑倫、蔡依林總是缺一項更重量級的提名，比如張惠妹就沒有專輯獎的提名，雙J則齊齊錯過演唱類獎項提名，而這些，香港歌手們個個都把提名包圓了。
