2016年4月的一天，吉林省自然博物館動物剝制實驗室內，標本剝制師姜牧裏和徒弟陳志宏正在緊張地忙碌著。他們正在製作動物標本。實驗室裏沒有高端、精準的儀器，桌子上擺放的，只是鑷子、刀子、剪子、縫合線還有調色板和上色筆等一些傳統的工具。而這看似簡單的工具，卻是一門對手藝要求極高的工作。
姜牧裏手拿上色筆，正在給一隻金絲猴標本的面部上色。這是標本製作工藝中的一道必要程式，在他的手下，金絲猴仿佛又“復活”了。
姜牧裏今年54歲，標本剝制師。1979年參加工作,當年他是接父親班參加工作的。父親是解放初國內第一代的生物標本的科研人員。畢業于東北師範大學生物系。4歲時就跟跟父親野外考察，在父親身上潛移默化的學到了不少東西。
剛參加工作時，姜牧裏負責動物標本製作，動物野外考察；標本庫房保管以及景觀製作等工作。1982年，他參加了中國自然科學博物館協會舉辦的多期標本製作學習班。期間，從師國內幾位動物標本剝制專家。學到了很多實用的技術和理論。
每一個動物標本的製作，都要經過採、剝、泡、曬、磨、填、縫、潤等10幾道工序才能完成。再小的一件標本，製作之前都要有一張畫在紙上的標本草圖。這就要求標本剝制師對動物的軀體結構，生活習性；形態造型等要非常熟悉和了解。
1985年從事技術工作之初，姜牧裏在製作動物標本時經常受傷。由於日常工作時使用的是三棱手術縫合針，在縫合動物皮張時，經常被針劃破。有時傷口不小心帶進了防腐劑，皮膚和肌肉就會腐蝕潰爛。處理不乾淨，傷口就難以癒合。受傷後疼痛難忍。2008年製作大象標本的過程中，由於象皮過重，用力過猛，導致他右手中指的韌帶被拉斷。現在姜牧裏的右手上還留有明顯的疤痕。
姜牧裏說：“用手工作者為勞工，手腦並用者為藝匠；手腦心合用者為藝術家。”造型藝術應傳神而不是寫實。幹標本剝制這一行必須熱愛動物，經常去野外觀察，拍攝，記錄；讀大量的書。每做一個動物標本，都要給這個動物造型編一個符合它生活習性的小故事。動物形態要賦予其思想，這樣動物的靈性才能表現出來。標本才能鮮活，傳神。
姜牧裏說，多年對動物的觀察，加上自己對動物的理解，使自己的思維能夠完全融入到動物的形態之中。也就是說，能夠達到人和動物合一的狀態。這是一種奇妙的境界，換句話說好像有些“走火入魔”。
幾年來，姜牧裏帶領著幾個徒弟先後製作了東北虎，金絲猴、金雕、丹頂鶴等動物標本100余件。天上飛的，地上跑的，水裏遊的，或仰天咆哮，或憨態可掬，各個栩栩如生。動物標本能讓人們更好地觀察它們，而這在動物園和野生環境中是無法做到的。
隨著人類活動範圍的擴延，自然界的生態系統不斷地發生變化或遭受破壞，野生動物加速滅亡。把死亡的瀕危動物，用科學的方法製作成標本進行保存，以備展開深入的科學研究，也是保護野生動物的一種主要方式之一。
姜牧裏說，標本剝制這一行，易學難精。它是一項需要付出時間和耐心的工作，目前國內學這行的年輕人並不多。由於動物的種類不同，形態的不同，所以每做一件標本都是一次嶄新的挑戰。標本剝制工作並不枯燥，而且還有很大的提升空間。（文/攝 白石）
[責任編輯：王怡然]
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