原標題：周梅森獨家自述《人民的名義》：改善政治生態就是收拾世道人心
3月28日，電視劇《人民的名義》在湖南衛視黃金檔開播。原著作者也是該劇藝術總監、編劇周梅森長舒一口氣：“接力棒終於交到觀眾手中。”
“潛心八年，六易其稿”。“一部反腐高壓下中國政治和官場生態的長幅畫卷”。這些印在同名小說《人民的名義》腰封上的推薦語，讓你難以忽略它的分量。
我們真的太久沒有看到反腐題材的電視劇了。倒推10年，熒屏上有《我主浮沉》《絕對權力》《大雪無痕》《人間正道》，而後是太多的抗日劇、諜戰劇、家庭倫理劇、玄幻穿越劇。一種強烈的期待，在觀眾心中蔓延。
2017年剛過去3個月，《人民的名義》已從小說“變身”話劇，再登電視螢幕。一路都有灼熱的目光緊緊追隨。
故事，還是要由“跑第一棒”的周梅森來講。
“腐敗分子太有‘創造力’了，遠遠超出了一個作家的想像”
一位部委項目處的處長，在機關房改房的家中被反貪總局問詢。
他吃著炸醬面，口口聲聲“人民”“黨和政府”。他每個月只給鄉下老母親匯300塊的生活費，傢具裝修土的掉渣。而最終，在他另一處隱蔽的豪宅裏，辦案人員找到了現金2億3千9百55萬4千6百塊！
《人民的名義》開篇的第一個案子，你一定不陌生。
“這個原型就是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠。小官巨腐，能貪這麼多！你能想像到嗎？”周梅森一邊說一邊比劃，有些激動。
“我寫過不少反腐題材的小說，跟這些比都是小兒科了。腐敗分子比我有想像力、創造力，製造了一個又一個驚人的腐敗事件，遠遠超出一個作家的想像。除非有一天，權力徹底被關進了制度的籠子，那時候我就要苦思冥想了。”
周梅森以《人間正道》《絕對權力》《國家公訴》等政治小說為人熟知。他有過挂職一年市政府副秘書長的經歷，“充分了解了國家政權的運作形式”，還有不少官場朋友和社會朋友，對下崗工人等社會群體也很熟悉。《人民的權力》裏的很多情節不僅來自真實的社會新聞，也源自他的生活。
過去幾年，他常常聽官員朋友說，張三進去了，李四高升了，王五過去了。身為作家，他嗅到了波濤洶湧下隱隱生長的氣息。他按捺不住，寫寫停停，寫好了就收到抽屜裏，也做好了許久不被讀者觀眾看到的心理準備。
直到2014年11月30日，最高人民檢察院影視中心副主任范子文去南京找到周梅森。用這位老搭檔、老朋友的話說，是“三顧茅廬”才有了這個劇本。
打動周梅森的是這句話：“十八大之後，對反腐這一舉國關注、舉世矚目的大事，竟然還沒有一部像樣的電視劇。”
2年，各方共同努力，電視劇《人民的名義》終於登上熒屏。總投資1.2億，不論人物、格局還是深度，都有了重要突破，反面角色的最高級別直至副國級，因此被業界稱為“史上尺度最大的反腐劇”。
為寫這部劇，周梅森曾在南京浦口檢察院體驗生活。浦口檢察院反貪局組織的座談會，為他提供了大量活生生的素材。
有兩件事讓他至今難忘。一是這些從高處跌落的職務犯罪分子的痛悔，“極少幹部一上來就貪污，大多數都是因為一念之差，或者是因為身邊人出事牽涉進去。他們不是魔鬼，也有血有肉，卻因為一個貪字，落得最後家破人亡。”另一個就是檢察院先進的追蹤技術和辦案手段，“讓任何罪行都無所遁形，這是我之前不了解的”。
這些年，媒體上出現了大量反腐深度報道。前不久，中紀委出品的紀錄片《永遠在路上》《打鐵還需自身硬》也引發了廣泛的社會討論。這讓周梅森感到了文藝創作的窘迫。
“過去一段時間，我們有一種認識，認為蒙上眼睛就沒有腐敗了。文藝創作涉及反腐就嚴防死守，一些文化官員成了維穩官員，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫裏去了。這並不是人民真正需要的東西。”
“生活已經遠遠走在了創作的前面。作家、藝術家的作品達到《永遠在路上》的反映深度了嗎？我們現在的文藝要緊追慢趕，才可能追上火熱的時代。”
“我不認為《人民的名義》是多麼了不起的作品，為啥人們關注？這是一種社會期待，人民對文藝的期待。因為你離人民太遠了！”
“這個時代有太多的利己主義者，或精緻或粗糙”
[責任編輯：李帥]
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