北京冬奧會會徽、獎牌、制服、場館相關設計演繹中華之美
會徽、獎牌、制服、場館相關設計演繹中華之美
冬奧中國風
美國雪橇運動員薩默·布裏徹和隊友們在冬奧村裏跟著智慧AI學習打太極拳，下腰、抬腿有模有樣；英國鋼架雪車選手馬特·韋斯頓在社交媒體曬出自己寫的“奧林匹克”春聯，並配文“享受迄今為止奧運會的每一個細節”；戴著6個“冰墩墩”徽章進行賽前報道的日本記者辻崗義堂癡迷冬奧會吉祥物“冰墩墩”，多次在報道中向觀眾推薦……冬奧賽場內外，勁“吹”中國風。
北京冬奧會既是體育健兒展現體育精神的全球盛會，也是我國展示綜合國力和文化自信的重要窗口。作為世界體育文化的重要組成部分，中國冰雪文化經歷了怎樣的發展？傳統文化被越來越多運用於大型賽事的相關設計中，這對講好中國故事有何作用？
中國傳統冰雪文化是世界體育文化的重要組成部分，其內涵從適應自然、抵禦外敵向休閒娛樂、觀賞競技演變
42年前，第十三屆冬奧會在美國普萊西德湖舉行，中國冰雪健兒首次出征冬奧會，五星紅旗在奧林匹克冰雪賽場飄揚。中華民族與冬奧會的緣分就此結下，而這個民族與冰雪運動的故事，早在一萬年前已然開始。
據北京體育大學教授、博士生導師黃亞玲介紹，關於冰雪運動的起源眾說紛紜，其中新疆阿勒泰市發現的岩畫中展示了古人滑雪狩獵的內容，這是世界上已知較早的滑雪運動雛形。
舊石器時代晚期，狩獵是人類獲取食物的重要來源之一。冬季的冰天雪地給狩獵帶來挑戰，為了能夠適應自然環境繼續生存下去，“雪上狩獵”應運而生。被發現的新疆岩畫上繪有許多動物形象與滑雪人形象線條圖形，幾個腳踏滑雪板、手持單桿滑雪人的圖像栩栩如生，這不僅給滑雪運動的起源提供了依據，更是滑雪運動促進人類社會生產的最早體現。經考古學家的初步鑒定，該岩畫屬於舊石器時代晚期，距今已有一萬年左右。
隨著生產技術的不斷進步，冰雪運動的作用不再僅限于生存，開始向娛樂和競技轉變。自宋代開始，關於冰雪運動豐富生活的記載逐漸出現，包括堆雪獅子、製作“雪花”“雪燈”等。
到了清代，我國傳統冰雪運動的技術水準和藝術表現已經達到較高的水準，其中以“冰嬉大典”為典型代表。“冰嬉大典”被冠以國俗，幾乎每年都在皇宮舉行。除了休閒娛樂的功能之外，它還能通過盛大的活動邀約各國使節，是清政府外交的重要途徑。
為了與雪共存、與冰共生，我國古代勞動人民因地制宜地開展各項生產和生活勞動，並從學會抵禦冰雪，逐漸發展到善加運用冰雪。從冰上搶登到短道速滑，從雙飛燕、大蠍子、千觔墜、金雞獨立、哪吒探海等花樣冰戲到花樣滑冰、冰上舞蹈，從滑雪到跳臺滑雪、高山滑雪，從雪爬犁到雪橇雪車……傳統冰雪運動中，已經可以看到現代奧林匹克運動的相似形態。經過不斷發展，最終創造出內容豐富、特色鮮明的中國傳統冰雪運動文化。
中國傳統冰雪文化是世界體育文化的重要組成部分，中國文化理念也體現在冬奧項目之中。“從項目本身來看，某些冬奧項目的競技方式與中國文化中提倡的理念不謀而合。比如，花樣滑冰項目的評分標準，技術難度並非唯一標準。除了更快、更高、更強、更團結，還注重對整體性的要求，這是中國文化理念所倡導的，與武術項目的表演性、觀賞性有著異曲同工之妙。”黃亞玲說。
漢字、篆刻、剪紙、傳統色彩、歷史文物共同演繹冬奧設計的中華之美
從冬奧會開幕式上的二十四節氣倒計時，到冬奧會徽、吉祥物、火種燈，再到獎牌、制服，每一處細節都展示著中華文明的深厚底蘊。
漢字是中國文化的肌理骨幹，也是傳承中華文明史的重要載體。北京冬奧會的會徽以漢字“冬”為靈感來源，將抽象的滑道、冰雪運動形態與書法、剪紙藝術結合。會徽下方的“BEIJING 2022”印鑒則汲取了中國剪紙的特點，增強了字體的文化內涵和表現力，也體現了與會徽圖形的整體感和統一性。
體育圖標設計同樣以中國漢字為靈感來源，以篆刻藝術為主要呈現形式，偏重“漢印”風格，透過刀鋒所體現出的書法筆意與方寸間的高妙布白，將書法與鐫刻相結合，方寸之間，氣象萬千。值得一提的是，該圖標與北京2008年奧運會會徽的設計理念遙相呼應，這既是北京這座“雙奧之城”留給世界獨特的文化印記，也體現了奧林匹克運動的文化傳承。
據統計，我國目前有不可移動文物76.7萬處、國有可移動文物1.08億件(套)。如何讓收藏在博物館裏的文物、陳列在廣闊大地上的遺產活起來？將它們深度融合在現代設計中，這是北京冬奧給出的回答。
西漢長信宮燈被譽為“中華第一燈”，是河北省博物院的鎮館之寶，也是北京冬奧會火種燈的靈感來源。長信宮燈設計十分巧妙，宮女一手執燈，另一手袖似在擋風，實為虹管，用以吸收油煙，既防止了空氣污染，又有審美價值。火種燈也汲取了這一創意，並借“長信”之意，表達了人們對光明和希望的追求和嚮往。而儀式火種臺則採用了中國傳統青銅器——尊的曲線造型，基座沉穩，象徵“地載萬物”。
北京冬奧會和冬殘奧會的獎牌“同心”表達了“天地合·人心同”的中華文化內涵。看似簡單的獎牌設計，背後蘊含著人與自然的思考，以及源遠流長的“中國式浪漫”。
冬奧會獎牌設計團隊負責人杭海介紹，這次獎牌設計的靈感與2008年一樣，都是來自於中國的玉璧。古代的玉璧有三環也有五環，展現的是春分、秋分、夏至、冬至的日行軌跡，表達了古人對人與自然關係的思考。“設計時剛好趕上疫情嚴重時期，我們更加反思人與自然的關係，所以想傳達的主題是人與自然相互依存，對大自然要保持敬畏之情。”此外，獎牌正面每一環做了打洼處理，這種打洼的方式叫做弦紋，在古代青銅禮器跟玉中都很常見。弦紋可以讓獎牌在轉動的時候，在不同的角度展現不同的投影。“東方傳統美學就是這樣，看起來是平淡的，端詳起來是雋永的。”杭海說。
“看遍世間繁華，方知國色傾城”。霞光紅、長城灰、天霽藍、瑞雪白，這些冬奧色彩系統中的主色勾勒出冬奧會恢弘場景與空間意境，以及冬奧會制服的中國韻味。工作人員和技術官員制服中的“霞光紅”，取自北京冬季初升的太陽與霞光，是溫暖與希望的象徵；志願者制服中的“天霽藍”，是中國傳統陶瓷珍品霽藍釉的顏色，發色沉穩、具有寶石般光澤；制服的調和色“瑞雪白”，象徵著在白雪覆蓋下的世界純凈高潔，“瑞雪兆豐年”的吉語也契合北京冬奧會的舉辦時間——春節。
冬奧場館建設融入諸多中國元素，現代建築與自然山水、歷史文化交相輝映，體現中華文化和中國氣質
雪遊龍、雪飛燕、雪如意、冰絲帶……幾乎每一個冬奧場館，都有屬於自己的中國“姓名”。作為城市的名片和地標，北京冬奧會場館設計不僅符合城市總體規劃要求，體現大國風範和魅力，同時也充分與中國傳統文化相結合，彰顯出中國元素的魅力。
從兩千多年前的西漢開始，中國被稱作“絲國”，絲織品大批運往國外，開啟了具有世界歷史意義的東西方大規模商貿交流。兩千多年後的今天，被稱為“冰絲帶”的國家速滑館成為北京冬奧會的標誌性建築，繼續向世界展示東方魅力。
作為賽時大道速滑比賽場地，國家速滑館內將產生14枚冬奧金牌。運動員在“冰絲帶”的高速冰道滑行時，帶出的軌跡如同絲帶，絲帶外立面透明的玻璃體上裝飾著宛如冰晶的白色花紋，仿佛披上了一件晶瑩剔透的冰雪外衣，也將冬奧體育文化與“誰持彩練當空舞”的中華之美融為一體。
“冰絲帶是把堅硬的冰設計成柔軟的絲帶，這蘊含了中國人思維中對自然的敬意和剛柔相濟的智慧。”國家速滑館、國家游泳中心冰壺賽場設計總負責人鄭方表示，從材料上考慮，冰應該是質地堅硬的，但經過設計的思考，冰變成了彎曲編織的絲帶。“這是一種剛柔並濟的感覺，包含中國傳統的智慧。”
奧運場館的一磚一瓦，都可見中華文化流淌其間。
國家雪車雪橇中心採用了中華文化圖騰“龍”的創意，16個角度、坡度不同的彎道，俯瞰下去正如一條蜿蜒的遊龍盤踞在山脊之上，被形象地稱為“雪遊龍”；國家高山滑雪中心整體輪廓就像一隻振翅欲飛的燕子，運動員滑行時也猶如飛燕馳雪，因此得名“雪飛燕”；北京冬奧村中心花園的設計靈感，來自清代乾隆年間的中國傳統冰上體育活動圖卷《冰嬉圖》，加上景觀植物，營造出中國古典園林的意境；延慶冬奧村採用低層、高密度的“山村”式建築佈局，既展現出北方山居的文化特色，又不破山形、不奪山景……
“在建築設計領域，中國人更傾向於承認不同矛盾要素之間存在調和的可能性。”清華大學建築學院院長、北京冬奧會張家口賽區設計總負責人張利介紹，首鋼滑雪大跳臺的設計融入了敦煌壁畫中“飛天”飄帶的元素，並在跳臺整體顏色上採用了以冬奧會徽色彩為基調的漸變方式。整體顏色偏冷，起跳區黃色和紅色的漸變節奏加快，使暖色調在接近地面時結束，實現不同飄帶向天空飛舞的效果，盡力呈現出大跳臺向空中騰躍的形象。“尤其是運動員從跳臺頂端出發時，能透過山谷看到遠處的明代長城遺跡，這種視覺場景會正向影響到運動員對於冬奧場館的記憶。”
無聲的建築描述著立體的中國形象。“就北京冬奧會場館設計而言，北京、張家口、延慶三個賽區的場館都由中國建築師支援設計，承載了眾多中國傳統文化元素，這就是文化自信的表現。”張利表示，北京冬奧會將向世界展示一個更加開放、尊重自然、重視可持續發展，也更加願意和世界一起分享的中國形象。
以文化自信向世界講述中國故事，新時代中華文化和體育的結合仍有挖掘空間
2021年11月16日，“一起向未來——北京冬奧推介會”在法國巴黎中國文化中心舉辦，來自中法兩國的文化、藝術和體育界人士、華人華僑代表等100余人出席了活動。中心新媒體專員結合視頻、圖像、文字向代表們展示了會徽、體育圖標、吉祥物、火炬、獎牌等蘊含中華傳統文化內涵的冬奧設計圖形元素。法國建築師貝爾納·德穆蘭對此表示：“北京冬奧場館恢弘、現代，其中蘊含的科技和智慧更是令我大為震撼。我相信北京冬奧會一定會給全世界帶來驚喜。”
作為東道主，中國利用冬奧會這一國際性體育賽事，以深厚的文化底蘊講述中國故事，吸引全球矚目。不僅在冬奧的舞臺，積澱五千年曆史的中華傳統文化也越來越多地滲透在各類國際賽事中，通過體育運動這一紐帶不斷擴大世界影響力。
200多天后，另一場展示中國形象的國際賽事——第19屆亞運會將在杭州開幕。從目前公佈的相關設計中，能感受到濃濃的江南情、中國味——會徽“潮涌”的主體圖形由19條正負形線條組成扇面，極具中國文化辨識度，色彩則來源於“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”。吉祥物“宸宸”代表京杭大運河，頭頂舉世罕見的錢江潮，額頭嵌以拱宸橋的圖案；“琮琮”代表良渚古城遺址，頭部裝飾的紋樣取自良渚文化的標誌性符號“饕餮紋”；“蓮蓮”源於西湖接天蓮葉，蓮葉頂端裝飾著“三潭印月”的形象，展現精緻和諧、大氣開放的人文精神。
“藝術與景觀設計有助於將現代科技與傳統文化緊密結合，在體育賽事中深刻融入中國傳統思想。”黃亞玲表示，在各項目、各級別的賽事中，傳統文化通常以會徽、吉祥物、獎牌、服飾核心色彩圖形、體育圖標、地標建築、廣告標語等藝術設計的形式出現在各類賽事中。其中，我國傳統文化在奧運會會徽的設計上體現得尤為明顯，兩屆奧運會會徽都展現了中華民族悠久博大的文化底蘊。
值得注意的是，當前體育賽事中運用的文化元素一般以中華傳統文化為主。在新時代中華文化和體育的結合上，如何進一步挖掘新的可能？
“核心之處在於高度的文化自信，我們需進一步深入挖掘中華文化內核。在文化與體育相結合的過程中，不能淺顯地僅把各種文化元素堆疊起來，而是要找尋與體育的共通之處，這樣才能確保進一步的有機結合。”
黃亞玲指出，國外體育項目如果不經過中華文化的解讀，直接沿用西方文化理念，會導致我們對國外的體育只能了解其表淺；另一方面，國內傳統體育項目在對外輸出中，如果不通過當地文化進一步解讀，也無法保證對方能夠接納。因此，應在進一步深入挖掘中華文化精髓的同時，找尋中華文化與其他文化的中間地帶。適度打破中西文化壁壘，可以促使國外體育“走進來”和中華傳統體育“走出去”變得更加順暢。
本報記者 沈東方
