記者：這幾年您一直致力於調查收藏界的混亂現狀，那麼在您看來，造成國內文物市場造假“繁榮”的原因有哪些？
吳樹：改革開放以後，人們手裏有錢了，於是懷著各種想法殺進了文物市場。富豪階層很明確以投機和投資為目的，好古的知識分子也買來玩玩，普通市民主要以撿漏為主，因此形成了不同階層齊動員的全民收藏。但傳世的古董畢竟有限，數量遠遠不夠，怎麼辦？於是有人去盜墓，有人去造假！其實，中國古代就有倣古工藝，宋代就有了成規模的仿製，到民國形成了歷史上的另一個高峰，但從來沒有像今天這樣瘋狂。
此外，西方資本對國內文物市場的刺激也是一個重要原因。近20年來西方資本對其掌控的元明清官窯瓷器高標價炒作、拋售，一件元青花《鬼穀子下山》拍到兩億多元，明清官窯動輒上千萬元，這給國內市場帶來了很大的影響。再加上國內富豪的盲目追捧，權威專家們的價值評判失誤，導致元明清三代官窯瓷器的市場價格畸形飆升，暴利效應直接帶來了高倣品的繁榮。
還有政府監管不力、《文物保護法》和《拍賣法》在實施上的無能為力，也縱容了造假市場的繁榮。
記者：目前國內文物高倣行業的整體狀況怎樣？造假重災區在哪？
吳樹：文物複製一般有三種目的，一是對於國家無法收藏原物的珍貴文物進行倣造，使其能夠替代原物，起到普及歷史知識、研究當時文化的積極作用。二是一種半文化、半商業的複製行為，就是明確告知商品是藝術複製品，為了滿足部分酷愛古代文物，又沒有經濟能力購買原物的需求者，這種複製行為能夠起到傳承民族傳統工藝、普及文物知識、滿足市場需求的正面作用。三是出於商業暴利目的的造假行為，這種複製開宗明義，就是為了騙人騙錢，從法律角度看是違法行為。
現在中國文物造假的種類很多，其中數量較大、交易最活躍的大概有三類：陶瓷器、玉器、青銅器。以市場上數量最多、交易量最大的陶瓷造假為例，目前最受市場追捧的陶瓷贗品主要模倣對象有藏界通常所稱的“官、哥、汝、鈞、定”宋代五大名窯生產的器物和景德鎮生產的元明清官窯瓷器，其中造假時間最長、造假水準最高，對文物市場殺傷力最大的是後者。
記者：景德鎮造假業的存在有什麼特殊背景？
吳樹：製作元明清官窯高倣品，景德鎮無疑具有得天獨厚的優勢。一是那裏的官窯文化文獻資料相對完整。二是生產工藝的傳承未曾間斷。三是生產官窯的特殊原料至今猶存，如胎土二元配方所需要的麻倉土並不像專家們所言已經絕跡，而是仍在被偷採、使用。
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