原標題：副局長寫小說上作家富豪榜
46歲的張兵站在記者面前，正煥發著壯年男人的光彩。
從2010年到2012年，連續三年，筆名“小橋老樹”的他通過每年百萬元以上版稅榮登作家富豪榜榜單。2010年和2011年，《侯衛東官場筆記》兩次入選《廣州日報》評選的中國圖書勢力榜。2012年，《侯衛東官場筆記》榮獲浙江省作協、中國《文藝報》等單位聯合評選的西湖·類型文學雙年獎銅獎。
張兵謙虛地告訴廣州日報記者，他自己連個“官”都算不上，頂多是一個“小吏”。他更喜歡稱自己的小說為“社會小說”，而不是“官場小說”。
近日，張兵正為自己的新書《巴州往事》而奔波在北京等各大城市。此時，他的身份是一個網路暢銷小說作家。而他另一個鮮為人知的身份，則是一名副處級的幹部。張兵曾擔任重慶市永川區市政園林管理局黨組成員、副局長，現為當地文聯黨組成員、副主席。
談成名小說
奮鬥是主人公成功之道
廣州日報：你是靠《侯衛東官場筆記》出名的，你自己怎麼看這部小說？
張兵：所謂官場小說是以銷售為目的的分類，從本質上來講，我覺得自己寫的只是一部社會小說。只不過因為主人公的身份是一個公務員，所以小說名字才叫做“官場筆記”。實際上小說中涉及的人物形形色色，各種人都有，有農民、有企業家 、有做傳銷的，各個職業都有。
廣州日報：當時網路上是否有類似的小說？
張兵：沒有。當時網上的“官場小說”，很多是穿越的寫法，比如作者穿越回去進入官場，利用他後來的知識改變命運的寫法，這是主流。我寫的這部小說，是純粹的紀實題材，沒有任何玄幻的痕跡，更專業的說法，就是小說裏沒有改變主人公命運的“金手指”，奮鬥就是他的成功之道。
廣州日報：它被稱作是入行公務員必看的小說，甚至是“教科書”，你怎麼看？
張兵：我認為它不只是公務員要看的“教科書”，而是所有年輕人入行的“教科書”。因為所有“商場”、“官場”以及其他行業，它們的文化基因都是一樣的，處事的思路和辦法都是一樣的，只不過各有各的地域和行業特點。它解決的是年輕人入職碰到的問題，這些問題都是有共性的。
談小說創作
到了不得不改變的時刻
廣州日報：之前有媒體報道，說你最初寫網路小說，是為了給孩子掙奶粉錢？
張兵：是的。大學畢業後，我夫人被分配到了北碚區，我被分配到了永川區，中間有兩個小時的車程，因為兩地分居，她就辭職了，來到我這邊，但她做生意又虧了，這時恰好又懷上了小孩。我當時在政府機關工作，一個月的工資只有一千三四百元，有一個吃奶粉的小孩，老婆又在哺乳期，不能出去工作，這點收入怎麼辦嘛？
我就想用合法的手段賺錢。當時我看到，一個小說網站宣傳，一個網路作家寫小說一年能掙一百萬元，我就動了寫網路小說的心思。這些錢在政府機關是不可想像的。
廣州日報：你當時在什麼機關工作？
張兵：在政法委，之後就到了園林局，此前我也在基層待過。
廣州日報：寫網路小說，每個月可以掙多少錢？
張兵：當時我還在上班，每天不能保證更新小說，所以訂閱不是很多，但每個月也能拿到三四千元。這已經比我的工資高多了。我寫小說比較晚，年紀比較大，已經35歲了。之前一點都沒有從事過文字工作，但接觸到了大量的人和事，有了一定的人生閱歷，這成了我的優勢。
此外，我的寫作經歷和網路小說發展也是一致的。我是從小說網站發展階段進入的，當時網上就有訂閱，小說可以通過網路收費支撐。此後，小說網站進入資本階段，大量資本進入後，伴隨而生的就是IP熱。
廣州日報：你寫的第一部小說是什麼題材？
張兵：第一本小說是一本穿越小說，叫《黃沙百戰穿金甲》。後來發現，儘管穿越小說並不是我的特長，但它還是被評為那幾年比較有代表性的穿越小說之一。
我寫的小說是在一個比較冷的朝代，對唐末宋初的這段歷史，大家的認知並不高。
談小說“大賣”
是真實而不是“詭計”
廣州日報：《侯衛東官場筆記》火起來是在什麼時候？
張兵：我寫了一年半的《侯衛東官場筆記》後，就發現這部小說已經火起來了。當時是2010年，搜索引擎會發佈網路小說搜索榜，“侯衛東”已經排進前十。它實際上是改變主人公命運的一部小說，改變命運是擺在不少年輕人眼前的問題，你要生存，就要改變命運。
廣州日報：你的筆觸還是非常細膩的。
張兵：我的母親是一名語文老師，我們小時候最煩她說的一句話就是，無論到什麼地方去玩，她一定會吩咐說：“好好觀察，回來寫個日記。”當時我最討厭這句話了，讓我們玩都玩不盡興。
但現在回想起來，當時的日記寫作對後來的小說創作還是起了一定的作用。
廣州日報：你覺得自己的小說為何能在眾多網路小說中脫穎而出？
張兵：真實。
因為我有著比較豐富的基層經驗，我寫的故事就是發生在基層的那些事。大家喜歡它也是因為它真實，我沒有去評判，只是把它們講出來罷了，是相對客觀地講述。
我這本書寫的就是時代的變遷和人物的命運。所以，我一直不承認這是一本“官場小說”。它寫的是一個時代，只不過人物是一個公務員。
我寫的那些東西很多都是“吏”的事，還到不了“官”。很多人讀我的小說，一定是感受到了人物的命運，才會喜歡。 大家對我的“創業”很支援
談文化“母體”
這是每個作者的局限
廣州日報：你是什麼時候上大學的？
張兵：1992年，所以我所有小說主人公的背景，都是20世紀90年代初期。那段時間，剛好是我的青春時代，是我工作開始的時間。每個作者都有一定的局限性，在時間和空間上有局限，這是無法回避的。
換句話說，每個作者都有寫作的“母體”，“母體”由時間和空間構成的，既是“母體”又是局限。每個作者，都有他最鍾情的地域和時間，如果作者能夠完全超越地域和時間，那他一定是一個很偉大的作家，這很難得。
應該說，“巴蜀”就是我的文化“母體”。
廣州日報：你初入公務員隊伍，是不是和自己想像的一樣？
張兵：我父親在監獄工作，我知道公務員這種體系，是不可能讓自己發財的。我思考的是，能夠用合法正當的手段，用自己的能力去改變家庭的狀況。我就想到利用業餘時間寫作。幸運的是，一寫就成功了。
廣州日報：如果現在再寫“侯衛東”，是否還能夠獲得過去的成功？
張兵：這不是時代的問題，是人的問題。又經歷了這麼多年，我不可能寫出和當時一樣的作品，有可能寫得比當時好，也有可能寫得不如當時。如果寫的一樣，放在這個時代，我覺得作品還是會獲得成功。文化的基因，是深入到人們的骨髓的，可能人們自己都沒有意識到。
廣州日報：你寫作都是在上班回到家之後才寫嗎？
張兵：全部都是。我所有的業餘時間都在寫作，不打牌、不跳舞、不唱歌、不抽煙、不包二奶，我沒有時間。我的業餘生活，就是寫作生活。
廣州日報：以前單位知道你在創作小說嗎？
張兵：以前不知道。但2010年，我上了作家富豪榜榜單，單位就知道了。
談調職文聯
是我主動申請去那兒的
廣州日報：單位知道了你寫小說，對你是否有影響？
張兵：沒有太大的影響。現在是個多元的社會，人們的包容性已經很強了，他們對我的“創業”，更多是持讚賞的態度，不會覺得我很古怪。
廣州日報：你從園林局副局長，調到文聯是什麼原因？
張兵：我到文聯是做黨組成員、副主席，也是副處級，算是平調。這是我個人的意願與組織需要結合的決定。
其實調動的主要原因，是我自己主動申請的。因為在職能部門，事情太繁雜了，佔去了我很多時間，而我個人覺得，自己是一個很平庸的副局長，但是，作為一個專寫巴渝地區小說的作者，是很優秀的。我覺得應該把我放到價值更大的地方。
[責任編輯：郭曉康]
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