“山水合璧—黃公望與富春山居圖特展”6月1日上午在臺北故宮舉行開幕儀式。浙江省委書記趙洪祝、國家文物局局長單霽翔、臺灣中華文化總會會長劉兆玄、臺北故宮博物院院長周功鑫等出席。中新社發 趙振清 攝
新加坡《聯合早報》3日發表社論說，大陸和臺灣的關係總的來說不斷改善。在歷史慣性力推動下，兩岸關係才能不斷昇華與深化。這個過程也是兩岸不斷增強和累積互信的過程。《富春山居圖》成功合璧，正是兩岸關係邁入和平發展的全新境界的歷史見證。從歷史發展大趨勢看，兩岸關係短中期應會維持現狀，但長期似乎會朝向大陸所主張的統一方向發展。
文章摘編如下：
元朝畫家黃公望耗時三載，于至正十年(1350年)繪成的巨幅山水畫卷《富春山居圖》，在明末遭火焚分成兩幅的361年後，前天終於在臺北故宮博物院“破鏡重圓”，並於昨日開始合璧展出。這是中華文化史上一件值得大書特書的盛事，在海峽兩岸交流史上也有重大的象徵意義。
《富春山居圖》從問世至今的離合命運，極富傳奇色彩。它是黃公望為元朝高僧無用和尚所繪，以浙江富春江為背景，用墨淡雅，山水佈置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是中國十大傳世名畫之一。明朝末年，收藏此畫的吳洪裕臨終前命家人焚畫殉葬，幸而為其侄子從火中搶救，但這曠世巨作已被燒成一長一短兩幅，較長的一幅稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院；較短的一幅稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館。
這幅山水名畫的命運，與現代中國的命運，有著驚人的相似之處。《富春山居圖》在明末因殉火分成長短兩幅，中國的大一統版圖則因戰火之故而在1949年分成大小兩塊。吊詭的是，佔中國版圖一小塊的臺灣收藏了長幅《無用師卷》，佔中國版圖一大塊的大陸則收藏了短幅《剩山圖》。如同《無用師卷》和《剩山圖》儘管分開了361年，仍然為中國人所藏一樣，大陸和臺灣雖然分治了62年，但兩岸均為中國人所有。
《無用師卷》和《剩山圖》之所以能重新以《富春山居圖》的原貌，在臺北故宮博物院合璧展出，其實昭示了海峽兩岸從戰爭走向和平，從對抗走向合作的一個關係不斷改善的過程。據知，早在上世紀九十年代，兩岸就有熱心人士開始謀劃《富春山居圖》的合璧，但因為當時的歷史條件還不成熟。
自從兩岸1993年在新加坡舉行“汪辜會談”，以海協會海基會的“白手套”為兩岸交流奠定基礎以來，大陸和臺灣的關係總的來說是在不斷改善之中。即使是在陳水扁的八年，兩岸關係也不是完全停頓，民間交流特別是在經貿領域仍然在持續發展。
在這個歷史慣性力的推動下，國民黨于2008年贏回“執政權”並恢復兩會交流渠道以後，兩岸關係才能不斷地昇華與深化，在經貿、文化、教育、旅遊等領域加強合作。這個過程也是兩岸不斷增強和累積互信的過程。而《富春山居圖》的成功合璧，正是兩岸關係邁入和平發展的全新境界的歷史見證。
大陸的綜合實力在不斷加強，國際地位也在不斷上升；臺灣也已逐漸擺脫2000年政黨輪替後一度出現的亂象，政治趨於理性，經濟也走回正軌。與此同時，兩岸已經建立起來的多領域交流關係將會不斷地拓寬與深化，兩岸關係不斷改善看來也已成為一個不可逆轉的趨勢。這個趨勢應會持續下去。
從歷史發展的大趨勢看，兩岸關係短中期內應會維持現狀，但長期似乎會朝向大陸所主張的統一方向發展。
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