從“大膽”傳承到“奇巧”創新——她們見證豫劇在臺灣70年發展歷史
新華社臺北4月13日電（記者黃揚、章利新）梆子聲起，樂曲激蕩。位於臺北的臺灣戲曲中心裏，臺灣豫劇團的演員接連登臺為戲迷演示唱腔。
“唱得中不中？”主持人問道。“中！”觀眾用河南話高聲叫好。
臺灣豫劇名角王海玲此刻身在觀眾席中，一襲素雅紗衣，滿面春風地為臺上後輩鼓掌喝彩。
“大膽”傳承
“從我的老師張岫雲算起，豫劇在臺灣經歷70年，傳承四代人。”王海玲說。
20世紀50年代，豫劇演員張岫雲率團在高雄左營落地生根。1959年，當時僅7歲的王海玲因機緣巧合，加入了臺灣豫劇團的前身“飛馬豫劇隊”。作為張岫雲親傳弟子，她時常聽老師回憶劇團成立之初的時光。
王海玲印象尤深的是，老師說起在金門演出時，胡琴一響，觀眾便開始鼓掌，“好多阿兵哥聽見鄉音，眼淚就掉了下來”。後來，王海玲到世界各地公演，當地僑胞看到劇團，如見親人般激動。那一刻，她“忽然理解了老兵們的鄉愁”。
早先，為保證原汁原味，學員聽著大陸的豫劇唱片學習唱腔。儘管多數唱片只有唱段，但能聽到來自豫劇家鄉的聲音，已是十分珍貴。
團員們依照唱段推想劇情、編排劇本。如何把人物演活演好，全靠演員自己體悟。王海玲年紀雖小，卻敢想敢為、敢唱敢演，因此被團員稱作“王大膽”。她照著劇本想像人物反應，反覆聽唱片，從配樂唱腔裏揣摩人物情感、設計舞臺表演。她尤其鍾愛豫劇名家常香玉、崔蘭田的唱段，能模倣得惟妙惟肖。憑著這套方法，王海玲積累了信心，也探索出別具特色的表演風格。
“不論生旦淨末丑，也不管文戲武戲，我都嘗試，都能演。”王海玲說。編劇施如芳讚嘆說，什麼樣的劇，王海玲都敢挑戰。
幾十年藝術生涯裏，王海玲演繹過上百齣劇目裏的各類角色，成就臺灣豫劇史上一抹絢爛多姿的靚麗風景。
女承母業
光陰荏苒，曾經的小學徒“王大膽”已從劇團退休。王海玲將更多時間投入豫劇的弘揚傳承，為新生代演員做“綠葉”。劇團專門籌劃“王海玲經典傳承計劃”，篩選經典劇目，改編之後排演。
“這個計劃是為了把精華留存下來。”王海玲希望新生代演員在老戲中獲得歷練，把唱念做打基本功練紮實。
1998年第一次到河南公演後，王海玲時常赴大陸交流，與豫劇名家切磋技藝。
隨著兩岸豫劇交流增加，豫臺兩地建立了互派戲劇人才培訓計劃。河南省選派人才赴臺，與臺灣豫劇團協力打造精品劇目，同時交流學習劇場行銷經驗；臺灣豫劇團則選派年輕演員到河南學習舞臺表演、唱腔設計等。
在傳承計劃滋養下，臺灣豫劇團涌現出一批能挑大梁的青年演員，王海玲的大女兒劉建華便是其中之一。
2005年考入臺灣豫劇團以來，劉建華陸續擔綱過數十部作品的主要角色，廣受戲迷喜愛。
“我喝著豫劇的奶水、淋著歌仔戲的雨水長大。”曾長期接受閩南歌仔戲訓練的劉建華認為，豫劇在臺灣70年，孕育出新特色，也有助歌仔戲發展。
在臺灣，像劉建華這樣“劇種跨界”的年輕人漸漸增加。如今，不少歌仔戲的學生會與臺灣豫劇團一同排演豫劇劇目，從中汲取舞臺表演、器樂演奏的經驗。例如5月將上演的武俠豫劇大戲《鏢客》，就有臺灣戲曲學院歌仔戲班學員參與。有臺灣學者表示，很多歌仔戲傳人的戲曲藝術功底、知識涵養，都得益於豫劇團的浸潤。
“奇巧”創新
說起女兒劉建華、劉建幗，王海玲笑稱，她們“打娘胎起就聽豫劇，出生便帶著戲曲DNA”。
兩姐妹從小熱愛傳統戲曲，常向周圍人推廣豫劇，但發現不少人出於刻板印象，對豫劇有距離感。“讓更多人喜愛豫劇”，成為她們的共同心願。兩人都放棄了在外人看來更為優渥的工作，投入戲曲領域。
2004年，兩人共同成立“奇巧劇團”。劇團注重在創作上發揮巧思奇想，曾將《西遊記》與《木偶奇遇記》相結合設計兒童劇，用輕鬆有趣的方式向孩子們講解唱念做打。
“奇巧劇團”還嘗試不同劇種融合“混搭”，最常見的就是豫劇與歌仔戲。這些劇目在島內受到歡迎，還通過兩岸交流契機登上大陸舞臺。
“社會在變，世界在變，我們要跟著一起往前。”姐妹倆告訴記者，如今豫劇需要走入市場面對各類藝術形式的挑戰，創新是必然選擇。
近年來，臺灣豫劇團嘗試以傳統與創新雙軌並行的方式發展，每年除上演經典劇目外，也會推出一兩部創新劇目，種類包括鄉土劇、兒童劇等。
“豫劇作為一門歷史悠久的藝術，自有其藝術高度。”劉建華說，“好的藝術自然能夠吸引觀眾。我們希望，用創新拉近豫劇與大眾的距離。”
