百年弦歌連兩岸
百年傳唱，兩岸同音。
近日，紀念一代宗師邵江海的文化雅集在漳州龍海舉行，兩岸戲曲名家、學者與愛好者齊聚一堂，通過經典展演與切磋交流，共同致敬先賢，共話傳承新篇。
薌劇，又名歌仔戲，是閩南地區孕育的傳統戲曲瑰寶，與閩劇、梨園戲、高甲戲、莆仙戲並稱福建五大地方劇種。2006年5月，它被列入首批國家級非遺名錄。在全國360多個地方戲劇種中，歌仔戲是唯一根植兩岸、跨越海峽的獨特劇種，成為兩岸民間文藝交流的堅實橋梁。近年來，兩岸藝人正攜手探索歌仔戲的融合創新之路。
源流一脈
錦歌渡海成戲韻
“薌劇是以閩南語演唱的地方劇種，主要流行于九龍江下游漳州平原的薌江流域，以及廈門、泉州等地，為福建五大劇種之一。”漳州市薌劇（歌仔戲）傳承保護中心主任陳朝暉介紹道。
歌仔戲的源頭可追溯至漳州民間藝術“錦歌”（原名“歌仔”）。300多年前，隨軍渡臺的漳州先民將錦歌、車鼓弄等家鄉藝術帶到臺灣，以慰藉思鄉之情。這些藝術形式逐漸被搬上舞臺，在清末民初演變為風靡寶島的“臺灣歌仔戲”。至上世紀20年代，臺灣歌仔戲班渡海回閩，這一藝術形式得以回傳故里漳州及閩南，落地生根。
抗戰烽火中，歌仔戲一度被迫停演。為挽救瀕危的傳統藝術，漳州老藝人邵江海與同仁銳意創新，創作出“雜碎調”，此後改良戲重新唱響漳州大地。邵江海還致力於變革“幕表戲”體制，借鑒其他劇種，著手編寫劇本。他編改的首個劇本《六月雪》上演即轟動。此後，《陳三五娘》《白扇記》《李妙惠》《安安尋母》等30余部劇本相繼問世。
短短幾年間，改良戲班如雨後春筍般涌現，僅龍溪一帶的業餘班社就多達200余個，後逐漸整合為大型專業劇團，如“筍子班”“艷芳春”“寶蓮升”“金髮春”等，名噪一時。
1948年，南靖“都馬班”攜改良戲赴臺演出並留駐。他們帶去的“雜碎調”在臺灣被稱作“都馬調”，迅速融入當地歌仔戲唱腔。
“‘都馬調’隨‘都馬班’渡臺，與臺灣歌仔戲唱腔水乳交融，成為其重要曲調，增進了兩岸民眾對歌仔戲的了解與喜愛。”臺灣戲曲學院前副校長、臺灣薪傳歌仔戲團團長蔡欣欣如是說。
並蒂花開
兩岸弦歌從未絕
“百年歌仔戲，並蒂開兩岸。”6日下午，漳州古城木偶藝術表演館內，“兩岸一家親，同唱歌仔情”專場演出氣氛熱烈。來自海峽兩岸的歌仔戲表演藝術家、學者與愛好者濟濟一堂，同臺獻藝，共話發展。
舞臺上，臺灣廖瓊枝歌仔戲文教基金會暨薪傳歌仔戲團演繹的經典劇目《梁祝·遊西湖》，唱腔婉轉，表演細膩，贏得滿堂喝彩。“傳統《梁祝》的《十八相送》選段重在互表心跡，我們此次將這段經典置於二人暢遊西湖的情景中，讓這個家喻戶曉的愛情故事在歌仔戲裏有了更甜蜜細膩的詮釋。”蔡欣欣說。
福建省第一批非遺保護項目歌仔戲(薌劇)代表性傳承人鄭婭玲表示，以專場演出形式搭建起兩岸歌仔戲文化交流互鑒平臺，不僅可以擴大兩岸交流互動、增強民族認同，同時還可以帶動更多人了解與學習歌仔戲、傳播歌仔戲文化。
淺淺的海峽，隔不斷兩岸同根的歌韻。蔡欣欣回憶，早在1988年，她還是臺灣戲曲專業研究生時，便隨導師首度踏上漳州進行田野調查，被當地濃郁的鄉音鄉情深深吸引。此後的30余載，她多次率團來訪，通過演出、研討等形式，持續深化兩岸文化交流。
1995年，漳州市薌劇團（漳州市薌劇傳承保護中心前身）應臺灣同行邀請，一行60余人攜《李妙惠》等好戲赴臺巡演，成為首個赴臺的大陸地方劇團。“近兩個月時間，足跡遍佈臺灣10余個縣市，演出取得圓滿成功！”漳州市戲研所副所長林志華對20多年前的盛況記憶猶新。
自此，兩岸薌劇、歌仔戲交流日益頻密：1998年，臺灣復興劇校學生分批到漳州學習唱腔身段，同年漳州薌劇團陸逸紅受邀赴臺進行百日唱腔教學；2010年11月，海峽兩岸歌仔戲藝術節閉幕晚會上，臺灣明華園與漳州薌劇團同臺獻藝《周公法鬥桃花女》；2013年10月，臺灣明華園在漳州人民劇場上演《乘願再來》；2019年10月，40名臺灣宜蘭戲迷組團訪漳，再敘戲緣……
頻繁互動拓寬了兩岸戲曲界的視野。臺灣演員經常到漳州尋根，精研傳統唱腔根基；大陸劇團則在燈光、舞美、服裝、造型、樂器等方面積極創新，以契合時代的審美需要。
“閩臺歌仔戲（薌劇）的形成與發展，始終是跨越海峽的互動，是閩南文化精神的集中體現。從古老的漳州錦歌到臺灣歌仔戲，再到閩南改良戲和薌劇，同根同源，鑼鼓同聲，弦管同調，語言同音。它是兩岸同胞共同創造與擁有的藝術瑰寶，更是維繫兩岸文化血脈的重要紐帶。”福建省閩南文化研究會會長林曉峰說。
弦歌新譜
共續百年未了情
歷經錦歌渡臺、歌仔戲回閩、改良戲再傳臺灣的百年流轉，歌仔戲（薌劇）在一代代表演藝術家的薪火相傳中生生不息。近年來，兩岸藝人正攜手探索歌仔戲的融合創新之路。
“大家好，我是‘臺灣仔’陳禹瑄，在祖國大陸唱薌劇！”近日，在漳浦豐歸薌劇團舞臺上，陳禹瑄用閩南語歌暖場，現場氛圍瞬間熱烈起來。
陳禹瑄來自臺灣臺北，是一名有著豐富表演經驗的歌仔戲演員。2022年10月，陳禹瑄加入漳浦豐歸薌劇團，常以“小生”角色在舞臺亮相，成為第一位來大陸發展的臺灣歌仔戲演員。短短兩年多時間，她已演出400多場。
去年11月，首個在漳州註冊的臺灣歌仔戲團——新永樂戲劇團于龍海區東園鎮舉行大陸首演。劇團將傳統劇目《狸貓換太子》創新改編為《宋宮秘史》，運用倒敘、懸疑等手法，配以華麗服飾、特色唱腔和“曲多詞少”的演繹風格，賦予老戲新魅力，令觀眾大呼過癮。
今年2月，福建芳華園歌仔戲劇團在漳州市龍文區掛牌成立，標誌著兩岸演員開啟“同臺同唱一齣戲”的新模式。“我們首次採用合作創排形式，聯動漳臺優秀藝術家，共演一齣戲。”劇團團長王加清表示，劇團將通過演出、研討、人才培養等活動，深化交流合作。
兩岸歌仔戲的傳承，薪火傳承是關鍵。祖籍閩南、生於臺灣高雄的閩南師範大學副教授李姿瑩，自幼浸潤閩南文化，長期致力於劇本創作、研究與教學，並擔任校戲曲協會指導老師。“希望把這麼有趣美好的文化傳承下去。”她道出了心聲。
作為歌仔戲（薌劇）重要發源地，龍海區將歌仔戲作為弘揚閩南文化的重要內容，搭建傳承平臺，推動進校園、進社區，扶持青年劇團創作，加強常態化展示傳唱，守護文化根脈，讓古老劇種煥發新的生機。
“邵江海先生對歌仔戲的改革創新，生動詮釋了閩南文化相容並蓄、勇於突破的精神。系統梳理其藝術成就，不僅能讓年輕一代了解歌仔戲的發展脈絡，更為兩岸攜手挖掘閩南文化內涵、探索傳統藝術現代表達提供寶貴範本。”福建省閩南文化研究會顧問張亞明說，期待構建常態化的歌仔戲交流機制，讓邵江海的藝術遺產成為凝聚兩岸文化共識、推動閩南文化走向世界的共生力量。
