《富春山居圖》合璧展出背後的故事
《富春山居圖》局部
《關於〈富春山居圖〉“合璧故里”展出的提案》是全國政協十一屆三次會議第004192號提案。這個提案是我提出的，附議的有鄭欣淼、馮遠、韓美林、馮驥才、梅葆玖、鞏漢林等各位先生。
我在2009年就已寫出這個提案，因考慮到2010年是《富春山居圖》問世660週年，所以決定在全國政協十一屆三次會議提交這個提案。
我為什麼要提交這個提案呢？
我長期從事傳統中國畫的研究與創作，對古代書畫懷有極其珍視的感情。而我的藝術生涯又與《富春山居圖》有著不解之緣。我的老師是著名畫家陸抑非先生，他在生前曾告訴我他是《剩山圖》的收藏者、中國現代繪畫史上重要人物吳湖帆先生的入室弟子。吳湖帆先生把《剩山圖》視作平生至愛，珍璧有加。但是在解放後，當在浙江博物館供職的著名書法家沙孟海先生，數次去上海與他商洽，加上錢鏡塘、謝稚柳等名家從中週旋，他被大家那種至誠之心所感動，最終決定把這幅稀世珍寶割愛交給國家，由浙江博物館收藏。我想，能夠讓分藏在兩岸的名畫合璧故里展出，不僅彌補了藝術史一大缺憾，也是吳湖帆、沙孟海、陸抑非諸位先生的一大遺願。
《富春山居圖》是元代著名畫家黃公望最費心血的作品，位列中國十大傳世名畫。由於該畫在清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館；後半卷《富春山居圖》無用師卷，現藏于臺北故宮博物院。1949年以來，這幅名畫分別已有整整60年。因此，我倡議，在適當部門的支援下，成立相關機構，向浙江博物館和臺北故宮博物院，商借《富春山居圖》“剩山圖”和“無用師卷”真跡，在作品誕生地富陽展出。
我自1993年首次赴臺舉辦展覽以來，長期致力於兩岸的文化交流，取得了廣泛的影響，與臺灣文化界、宗教界人士建立並保持良好的關係，作為提案人，我願意為名畫的合璧展出提供各項支援。
我想，《富春山居圖》曾因個別收藏家的貪慾而致損壞，並因歷史的演變而兩地分隔。讓名畫重新合璧，這是每一個有遠見的人都樂見其成的善舉，也將與大熊貓赴臺一樣，成為兩岸文化交流的新熱點。
