第48屆金馬獎獲獎結果看了挺讓人失望的。此前獲得7項提名並有望爭奪影帝的內地電影《鋼的琴》，扮演了一次打醬油的角色，僅獲得了費比西國際影評人獎。這不奇怪，反映下崗工人內心傷痕的《鋼的琴》，如非感同身受，很難為之感動。在2008年第45屆金馬獎大放光彩的《海角七號》，內地電影獎項和觀眾一樣也不認。這想必就是文化差異吧。
說有文化差異，只是一種想當然的猜測，好電影是沒有地域界限的。本屆影帝劉德華在領獎時感嘆：“我看了《鋼的琴》，我愛它。”所以，金馬獎令人失望最大的地方還是在於，它仍然是屬於臺灣的電影獎，而非屬於華語片集體的。以最佳劇情片獎《賽德克·巴萊》打頭，明確臺灣風格，把最佳導演、最佳男主角、最佳女主角給《桃姐》突出香港味道，分點蛋糕給《刀見笑》《到阜陽六百里》拉攏內地……最近幾屆金馬獎，其實一直都是這麼幹的，它用它的實際行動在證明這樣一個事實：在自甘寂寞的路上，金馬獎越走越遠。
2000年前後六七年的金馬獎，推出的獎項都是令人信服的。《喜宴》《女人四十》《陽光燦爛的日子》《臥虎藏龍》《功夫》《父子》《色戒》……給人的感覺是，金馬獎幾乎突破了對商業電影的偏見，也漸漸放掉了對文藝片近乎偏執的喜愛。雖有向奧斯卡靠近的趨勢，但每屆評獎結果出來所起到的振奮人心的作用，無形中讓這個獎項充滿了分量。但從2009年開始，金馬獎風向突轉，再度顯示出其小眾化特徵，大有拯救小投資文藝片于水火當中的意圖。遺憾的是，那兩屆金馬獎的最佳劇情片，實在看不出來有留名影史重要位置的樣子。
當然，期待電影獎項來引領電影發展，這本身就是奢望。電影的進步，更多還是靠創作者在或美好或殘酷的環境裏一點點摸索前進。電影獎項不過是錦上添花，全球大多數電影獎，都在玩“評委趣味”，對觀眾所能起到的作用也限于“僅供參考”。因此，金馬獎想自甘寂寞，也只能隨它去。
