央視龍年春晚剛剛結束，總導演哈文連夜接受新浪採訪，談及歷時半年的春晚籌備和播出效果。由於今年春晚四平八穩，爭議不多，因此哈文在訪談中更多地回應了舞臺設計等話題。她表示，今年春晚實現了給觀眾帶來“新意”的理念，這種“新”包括沒有廣告、採用圓桌聯歡似的聚會感覺，以及採用更符合電視化呈現的舞臺手段。
說節目
取消廣告靠領導支援
本山時段靠致敬環節填補
往年春晚中的各種硬性、軟性廣告往往是受到觀眾最多詬病的，今年的春晚舞臺乾淨了不少，全程沒有聽到一句電報詞，也看不到拎著牛奶箱、高檔酒，念叨著某某視頻出場，哈文表示，取消廣告看起來讓人面貌一新，但這絕不是導演組自己能夠決定的，都依託于臺領導的支援和決定，給觀眾奉獻一場乾乾淨淨的晚會。
每年總是趙本山在23時左右這個時段為全國觀眾帶來歡樂，今年趙本山臨陣缺席春晚，讓不少人感到對今年的語言類節目失去信心。哈文說，整個節目組接到這個決定時，第一時間做出調整，“我們春晚整體的預案有很多，不可能說把所有的東西都看得很死，今年對我們來講可能替代趙老師的部分就是大家看到的《致敬30年》的部分，因為只有那個分量的東西才可以把那個時間段撐起來。”哈文稱，雖然趙本山沒有出現，但是《致敬30年》環節裏面還有一段串詞是他的，今年趙本山實在是綵排得非常辛苦，他是一個很認真的人，對自己的要求很嚴格，礙于身體原因最終無法參加。
說舞美
注重電視化呈現手段
聚會聯歡的感覺最重要
今年的舞美設計是受到觀眾最多稱讚的，甚至風頭蓋過了任何一個節目。哈文表示，如果說舞臺感覺給觀眾帶來新意，可能是導演組更尊重電視傳播規律，打造更符合電視化呈現的節目。“演播室內任何東西都是我們精心設計的，但是我們設計的目的是想回歸到聯歡晚會這樣的本質上，讓它就變成聯歡，所以大家看到舞臺不動的時候，下面人坐在一起，就像大聚會的會場似的，但是瞬間又變成舞臺，從無形到有形變得很快，嘉賓和觀眾交流很方便，融為一體，等於是一個聚會。”
哈文說，其實這樣的舞臺效果弄起來難度非常大，節目組一開始遇到很多困難，“過去的舞臺有幾道幕，可以藏、可以躲，可以做別的轉換和調度，今年大家進去看就像大的宴會廳一樣，調動起來非常麻煩，今年是360度呈現，就相當於一號演播廳是一個大演播室，錄影機位360度隨時旋轉變換，還要保證不穿幫，各個方面都不能掉鏈子，還要烘托整體氣氛，做起來難度是相當大的。”
說演員
楊麗萍溝通了三個月
“懷舊”歌手非常給力
由於舞臺和往年相比變化非常大，因此對演員走位的要求也有所提高。哈文說，今年的演員非常配合，他們也能感受到導演組花了很多心思幫他們設計如何站位置，更有利於完美呈現，而且今年綵排的次數反而比往年少，但效果卻不受影響。節目組對舞美設計的心思，哈文拿楊麗萍的《雀之戀》節目舉例。“楊麗萍老師我們很早就邀請了，她做這個舞蹈的時候我們也比較著急，因為是演給電視機前的觀眾看的，電視呈現非常重要，我們三個月前就跟楊麗萍老師溝通，一定要把舞蹈的長度、動作、意境告訴我們，因為今年的視頻不再是放段VCR就消失了，很多東西是切割到伺服器裏面，最後通過控制器呈現，所以楊老師早早就和我們溝通了她的節目，包括最後孔雀開屏怎麼做到，讓裙子上的羽毛和LED屏能夠融合。”
今年恰逢春晚三十週年，為了給自己做個紀念，春晚特別設置了《致敬30年》環節，當年憑藉《我的中國心》、《冬天裏的一把火》、《鄉戀》等走紅的張明敏、費翔、李谷一被請到現場再次飆歌讓觀眾重溫舊時記憶。哈文說，這些和春晚頗有淵源的人都非常給力，溝通起來很順暢，“費翔25年前來的1987年，我正好高中畢業考入大學，那時候我是一個18歲的女孩，對費翔的印像是帥哥，我很奇怪25年後再次遇到的那個人怎麼還是那麼帥，一點都不見老。今年邀請他來的時候，他也覺得對自己是個重要的節點。張明敏老師也是這樣，我們當時跟他說，這首《我的中國心》全中國人都會唱，後來在現場，所有人都在大合唱，第一屆春晚導演黃一鶴老師，聽著都老淚縱橫的，會勾起人很多記憶。”（記者王雯淼）
