鎶解��璇椻��鍓ヨ導錛岃𢄪鍑轟笉涓��牱鐨勬剰澧��/title> <meta name="viewport" content="width=device-width, initial-scale=1, maximum-scale=1, user-scalable=no"> <meta name="applicable-device" content="pc,mobile"> <meta name="keywords" content="璇楁硶,鎰忓爗,鎰忚薄鍙犲姞,鍗風彔甯��璇楁瓕"> <meta name="description" content="璇楁瓕瀹為檯涓婄敱鎰忓叴銆佹剰璞°��鎰忚剦緇勬垚錛屽彲鎴戜滑璇昏瘲鐨勬椂鍊欏叾瀹炶窡璇椾漢鍋氳瘲鐨勬柟鍚戞槸鐩稿弽鐨勩��鎬葷殑鏉ヨ榘錛屾妸鎻��瘲姝岀殑鎰忓叴銆佹剰鑴夈��鎰忚薄錛屽氨鑳芥瘮杈冨ソ鍦板幓璇昏瘲銆傚埌涓㥣攼鐨勬椂鍊欙紝鏉庣泭鍐欎竴涓凓慜濂抽潪甯哥棝鑻︼紝闀垮𣑲闅劇啲錛屸��浼煎皢嫻鋒按娣誨慜婕忥紝鍏辨淮闀塊棬涓��𣑲闀庫��銆�� /> <meta name="filetype" content="0"> <meta name="publishedtype" content="1"> <meta name="pagetype" content="1"> <meta name="catalogs" content="52296"> <meta name="contentid" content="11652208"> <meta name="publishdate" content="2016-12-14 08:11:53" /> <meta name="author" content="鏉ㄧ湡鏂��> <meta name="source" content="瑙ｆ斁鏃ユ姤"> <link href="http://103.249.53.35/images/main201510.css" rel="stylesheet" /> <link href="http://103.249.53.35/images/article201511.css" rel="stylesheet" /> <script type="text/javascript" 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class="art_txt fontsizebox"> <div class=TRS_Editor><p align="center"><img alt="" src="http://103.249.53.35/gate/big5/culture.taiwan.cn/lawhsx/201612/W020161214295130872019.jpg" OLDSRC="W020161214295130872019.jpg" /></p> <p align="center" class="pictext">　　柳友娟製圖</p> <p>　　趙昌平</p> <p>　　■一首詩基本的組織構成有哪些呢？一般有三個要素，第一個是意興，第二個是意象，第三個是意脈。意興就是觸景生情的創作衝動，經過頭腦裏的思考以後產生創作的主要方向。意興要通過景象表示出來，如梅花。種種意象，共同組成了一首詩。這麼多意象靠什麼來貫穿呢？中間有一個脈絡，就是意脈</p> <p>　　■我們讀詩的時候會通過一個一個詩句體會意象，慢慢地、像抽絲似地把這個意脈把握住了，進而真正體會到詩歌的意境到底是什麼。這裡面，特別重要的是一定要很好地把握詩歌的脈絡。如果讀不通，一定說明有問題。有問題就要去查，把它弄通。把詩讀通了，既長了知識，也是最簡單的讀書道理</p> <p>　　我的老師施蟄存認為，詩要一句一句、一字一字讀，不能囫圇吞棗地抓一句就來讀讀，或者跳過了一些自認為不重要的東西去讀。準確理解詩，唯一的方法就是一點一點捋下來，就像在一個亂麻裏面逮住一個“詩頭”，把它慢慢抽出來，就是這樣一個過程。</p> <p>　　<strong>沒把“上下前後”弄清楚</strong></p> <p>　　<strong>容易將詩歌含義理解錯</strong></p> <p>　　王安石有一首很有名的詩《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。”</p> <p>　　這首詩最著名的一句是“春風又綠江南岸”，是王安石在宋神宗熙寧七年被罷相後所寫。王安石變法，遭到很多人反對，他罷相後從首都汴京貶官到江寧做知府。但到了熙寧八年，他又被重新啟用，回朝做宰相。後代許多人說此時的王安石對前途充滿期待，所以寫下來“春風又綠江南岸”。</p> <p>　　但我要問：既然興高采烈，那為什麼下面要寫“明月何時照我還”呢？京口瓜洲一水間——京口鎮江之間，有一個瓜洲渡，到這個地方他停船了，從他出發的地方鎮江揚州那邊回望南京。</p> <p>　　“春風又綠江南岸”，大家注意“又”字說明什麼呢？不是第一次，是第二次。也就是說，他被罷相到南京的時候是春天，如今回京赴任又是春天，這才叫“春風又綠江南岸”。</p> <p>　　但為什麼又說“明月何時照我還”呢？既然是開心地去，這裡為什麼又說要“還”呢？這種心情，值得玩味推敲。實際上，他對京口那邊充滿希望，但同時又有一絲惆悵。也就是說，此去究竟是喜是憂，詩人也是未知的。變法的道路，更不知道將有多少坎坷？</p> <p>　　詩人非常喜歡南京，把南京視為第二故鄉，所以“春風又綠江南岸”不是一種簡單的歡欣鼓舞情緒，而是非常複雜的，有一些信心，有一些展望，同時也有惆悵、擔憂。這個“又”字要這樣來理解。</p> <p>　　很多人因為沒把“上下前後”關係弄清楚，就容易把這首詩真正要表達的含義理解錯了。</p> <p>　　再舉一例，李清照的《醉花陰》：“薄霧濃雲愁永晝”——說的是整個白天詞人的思緒都被愁雲迷霧縈繞；“瑞腦消金獸”——房中一個獸形香爐裏的熏香已經燒完了，說明詞人整整一天在那邊孤坐著；“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”——現在到了重陽節，玉枕紗廚是夏天用的臥具，紗廚是帳子，半夜的涼氣浸透全身；“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”——很多注本都認為，詩人坐了一整個白天，一直坐到後半夜初涼。於是問題來了：“東籬把酒黃昏後”該怎麼理解呢？如果已經到半夜了，怎麼還出來一個黃昏呢？</p> <p>　　其實，這是詩歌技法裏的一種結構方法。它是返回去說明原因。詞人為什麼這樣惆悵呢？這是跟丈夫分離所至。“今天又到了重陽節，半夜裏忽然感覺到玉枕紗廚已經很涼了，這就撩起了我的愁思，所以我整個一天就孤坐在那裏。夜晚的時候又來到東面的籬笆下面坐著。這時候一陣風吹來，有一些菊花的香味撲過來。這個時候感覺非常哀痛，對愛人的思念，把人折磨得無比憔悴消瘦，就好比重陽之後逐漸凋零的菊花。”</p> <p>　　這樣的解讀，才算講得通。類似的例子，還有很多，就不一一贅述了。</p> <p>　　<strong>不同的人面對同樣景物</strong></p> <p>　　<strong>會形成不同意象和感慨</strong></p> <p>　　由這些誤讀，引出一個話題——如何理解詩詞藝術？要找到理解詩歌的鑰匙，就要知道詩人是怎麼做詩的，即詩是怎麼寫成的。</p> <p>　　一首詩基本的組織構成有哪些呢？一般有三個要素，第一個是意興，第二個是意象，第三個是意脈。</p> <p>　　意興就是觸景生情的創作衝動，經過頭腦裏的思考以後產生創作的主要方向。意興要通過景象表示出來，如梅花。種種意象，共同組成了一首詩。這麼多意象靠什麼來貫穿呢？中間有一個脈絡，就是意脈。</p> <p>　　詩歌實際上由意興、意象、意脈組成，可我們讀詩的時候其實跟詩人做詩的方向是相反的。詩人產生了意興，然後意興流動成為意脈，產生了一個一個意象，把這些意象貫穿了就是詩。但因為這個意脈很隱蔽，所以我們讀詩的時候會通過一個一個詩句體會句子中的意象，慢慢地、像抽絲似地把這個意脈把握住了，進而真正體會到詩歌的意境到底是什麼。</p> <p>　　南宋時候有一個大詩人，山水詩的開山祖師謝靈運。他最出名的兩句詩：池塘生春草，園柳變鳴禽。這兩句詩很自然，後人甚至讚為“如有神助”。</p> <p>　　謝靈運做官得罪了不少人，後來被貶到永嘉，也就是今天溫州這個地方，做了一個太守，當然心情苦悶，又碰到生病，病了很長時間，還逢下雨，諸多不順。一次，他偶爾把窗簾拉開一條縫，突然看見池塘生春草的景象，觸發了詩人內心的一種感受：“雖然我現在貶官，但以後還是有重新奮起的希望的。”隨後他寫了一大段文字，這是很自然的事，也就是思路通了，文路自然順暢。這就是觸景生情的意興。</p> <p>　　意興的“意”是很重要的，它能夠使同樣的景象產生不同的含義，構成不同的情景。舉一個例子，杜甫的詩《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”這是一首名篇，裏面用了什麼意象呢？秋天、江、水、山等景物。後來，宋朝黃庭堅也寫了一首詩，同樣用了秋天、山、水、江，“落木千山天遠大，澄江一道月分明”。</p> <p>　　為什麼同樣面對大江、同樣在秋天，兩個人寫出不一樣的意境？因為杜甫那個時候已經老邁了，《登高》大概是其去世前兩年左右時寫的。他歷經顛沛，直到安史之亂平復了才從四川出來回到老家，然後寫了這樣一首詩。這是一個窮途末路的老人所寫，所以賦予山水秋天一種蕭瑟的景象。但黃庭堅寫“澄江”的時候才38歲，他雖然也不是太得意，但依然血氣方剛，前途未定，所以寫出的景象自然氣勢恢宏。所以，不同的詩人，面對同樣的景物，會觸景生出不同的情，形成不同的意象。</p> <p>　　再來看意脈。李白早期的一首小詩《玉階怨》寫道：“玉階生白露”，白玉臺階上秋露已經凝聚了；“夜久侵羅襪”，我在這裡站了很久，襪子已經被露水打濕了；“卻下水晶簾”，回到屋裏，放下了水晶簾；“玲瓏望秋月”，看著那秋夜的月亮。</p> <p>　　可以想想看，玉階是白的，白露是白的，羅襪也是白的，水晶又是白的，月還是白的，詩人把諸多白色的、晶亮的意象疊加在一起，形成一種空靈的景象。這種空靈的景象裏面是什麼呢？其實代表了一種迷茫的心情。</p> <p>　　總的來說，把握詩歌的意興、意脈、意象，就能比較好地去讀詩。這裡面，特別重要的是一定要很好地把握詩歌的脈絡。如果讀不通，一定說明有問題。有問題就要去查，把它弄通。把詩讀通了，既長了知識，詩也理解了，這也是最簡單的讀書道理。</p> <p>　　<strong>唐詩從雄渾到講求“奇小”</strong></p> <p>　　<strong>境界變遷折射時代“盛衰”</strong></p> <p>　　比較讀詩法，就是用比較的方法來讀詩，也是讀詩的一個竅門。</p> <p>　　比如，中唐與盛唐的人寫出的詩就不一樣。例如，“青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”。詩裏面的景象，不是沒有施加之痕，但總的來看是一種傲然挺立的堅韌形象，境界開闊。原因何在？因為盛唐強大，中唐已經衰落，到晚唐就更孱弱了。</p> <p>　　所以，晚唐的陳陶寫《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是深閨夢裏人。”氣象蕭瑟，是一種接近死亡的氣象。思念的人，現在已經是無定河邊的枯骨了。這裡面，“無定河邊骨”跟“深閨夢裏人”就是一種意象的對照。</p> <p>　　盛唐時期詩歌是雄渾的，中唐的詩比較“奇”，晚唐的詩更多是“小”。王昌齡寫《西宮春怨》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。”雖然寫宮怨，但寫得比較典雅。</p> <p>　　到中唐的時候，李益寫一個宮女非常痛苦，長夜難熬，“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”。這個長夜是怎麼表現的呢？就是宮漏。古代的滴漏計時器，好像海水添到裏面，滴都滴不完，長夜長得可怕，這是中唐人喜歡用“奇”。</p> <p>　　到了晚唐，詩人更喜歡寫一些細節。朱慶餘寫《宮中詞》：“含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”兩個宮女並列站在欄杆前，想說一些悄悄話，可是“鸚鵡前頭不敢言”。為什麼呢？因為鸚鵡是學舌的，宮女講的話要是從鸚鵡口中傳出，被其他人聽見，可能就要倒楣被殺頭了。還有張祜寫的《贈內人》：“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。”長夜難過，難過到什麼程度？在燈影畔哭訴，然後看見一隻飛蛾撲到燈心上，於是用頭上的金釵把燈心剔開，救出那撲火的飛蛾。通過這樣一種細節來描寫一種苦情，真是如夢如幻。</p> <p>　　通過比較讀詩法，可以幫助我們更好、更正確地理解古代詩詞藝術的寶貴精華。</p> <p>　　（作者為中國唐代文學學會副會長，本文根據東方講壇·思想點亮未來系列講座速記稿整理而成）</p></div> <p class="editor">[責任編輯：楊真斌]</p> </div> <div class="page"> <script type="text/javascript"> createPageHTML(1, 0, "t20161214_11652208", "htm"); </script> </div> <div class="art_xg"> <div class="art_xgtit">相關內容</div> <ul class="art_list_1"> <li><a href="http://103.249.53.35/gate/big5/culture.taiwan.cn/lawhsx/201612/t20161208_11646791.htm" title="“金色俄羅斯叢書”日前出版發行" target="_blank">“金色俄羅斯叢書”日前出版發行</a><span>2016.12.08</span></li> <li><a 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