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還有些人宣稱主旋律作品大多是缺少內涵的應景之作，很難獲得市場效益。這其實是對自身創作才能貧乏的掩飾，是對宏大敘事的主動回避和對低俗文化的趨之若鶩。優秀的主旋律作品蘊含著豐富的精神價值，《湄公河行動》中的犧牲與奉獻、《集結號》中的使命與信仰……嚴謹的劇本結構、豐滿的人物形象、動人的情節搭建，真正優秀的主旋律作品能夠將英雄主義與家國情懷完整而自然地呈現出來，引領觀眾在了解故事的全部內容之後，自然而然地為英雄掬一把淚。以“主旋律作品缺乏市場”作為低俗化英雄的幌子，其實是在掩飾對自身能力的不自信，轉而利用簡單粗暴、根植情緒化的三俗內容來抓人眼球，用“戲說”英雄的方式，掩飾對追求高尚內容的無力。
誠然，在特定時期，過度美化、誇張宣傳英雄人物，把英雄描寫成神，強迫所有人毫無置疑地對其頂禮膜拜，的確令人反感，使得人們對所有的神話式宣傳產生了困惑而又抵觸的心理。所以，人們試圖以某種途徑去展現英雄身上平凡甚至脆弱的一面，以期突出其真實而確然的存在，本無可厚非。然而在這個過程中出現一種趨向，即從“人化”英雄跌到“醜化”英雄，歪曲事實、虛構內容、添油加醋、狠曝猛料，在娛樂英雄中解構權威與主流話語，在否定傳統的過程中榨取反叛的樂趣與越軌的快感。
英雄向左，娛樂向右，兩者本不應相見。將英雄人物浸入娛樂的染缸，拆解的是民族精神的脊梁。每個民族都有自己的英雄，英雄是民族的精神豐碑。英雄是不容詆毀的，因為我們需要永恒的精神光芒點亮信仰與希望。
宋子節
[責任編輯：楊永青]
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