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電影愛好者何以在觀影后表示，數字的減少並不能代表某種歷史的消融，紀錄也是記憶，這種記憶，數字越小、記憶越深，價值越大。其次，從片子的拍攝畫面，每一幀都堪稱唯美，美得樸實，美得動人，美得還有些沉重。
2016年，一部講述韓國“慰安婦”真實歷史的電影《鬼鄉》引發民眾關注，這部電影從2008年劇本創作完成到2016年電影上映，先後歷經8年時間。相比《鬼鄉》，有著中國版《鬼鄉》之稱的中國“慰安婦”題材紀錄電影《二十二》，創作過程同樣坎坷。
從2012年的紀錄短片《三十二》到2014年籌備紀錄電影《二十二》到2017年《二十二》正式登陸全國主流院線，五年艱辛的上映之路歷經波折。同樣的“慰安婦”題材，同樣面臨資金短缺、艱難拍攝的窘境，同樣通過眾籌獲得本國民眾的大力支援，讓中韓兩位導演的經歷具備極高的相似度。
聽聞《二十二》在中國上映，《鬼鄉》導演趙正萊親自出鏡，通過視頻形式對曾關注過《鬼鄉》的中國觀眾表示感謝，並給予《二十二》極高的評價，稱讚其為紀錄中韓兩國“慰安婦”的真實歷史作出了重要貢獻。
談及影片的呈現方式，導演郭柯說道：“我選擇了一種很平靜的方式，讓大家深情的看她一眼，我覺得這就足夠了，這是我影片的想法。”
據悉，紀錄電影《二十二》自定檔以來，已經先後獲得演員張歆藝、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛，導演馮小剛、管虎等演藝界名人，以及眾多媒體和電影眾籌觀眾的支援。電影出品方、宣傳發行方的代表曾坦言，希望等電影上映之時能有1%的排片，目標是超過20萬人次觀影，因為在抗戰期間，中國大陸的“慰安婦”制度受害女性數量在20萬人以上。
據介紹，該片電影后產品銷售收益及票房收益，都將全部捐獻給上海師範大學中國“慰安婦”問題研究中心，用於對“慰安婦”歷史研究及倖存者的資助，所有資訊都會在電影的官方宣傳平臺公佈。(完)
[責任編輯：楊永青]
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