獨立影評人讓電影回歸需要多久？
影評人周黎明指出：“中國缺乏獨立影評人，至少沒有形成一個群體。”當然，magasa可算是“獨立影評人”。據一些媒體報道，和很多與電影行銷有著說不清關係的國內影評人不同，長居南京的magasa始終與這個圈子保持一定的距離，幾乎不會參加發行方舉辦的看片會，只會選擇院線看片或者電影節，只選擇幾家作為固定合作媒體。他曾經對媒體表示：“我從來不覺得要對中國電影更親近，要鼓勵，要寬容，要帶著責任感……never。我對不好的電影都難免刻薄。”
在美國好萊塢這樣擁有成熟電影工業的地區，影評人要從電影生產的上游就開始進入，並溝通導演和觀眾，進行生產上的把關，是整個電影工業的核心組成部分。獨立影評人指導製片人、導演的生產，對市場進行監控，而不是以一個策劃者的身份去進行諮詢類的東西，比如在電影上映的時候，告訴公眾這是一個好片還是爛片，他們自始至終都是獨立的。“一位獨立的影評人，他需要在人格、財務上都是獨立的，更要追求獨立思想。”江小魚說。
獨立影評人的發展顯然需要整個電影製作環境的改善。對於當下“槍手影評人”氾濫的現象，尹鴻毫不諱言：“紅包文化是一種社會共識。潛規則變成明規則，成為社會的一種通病，不應該是一種常態，需要全社會各個領域共同去治。”但他同時也對影評人的未來發展充滿期待：“當一些評論者失去威信的時候，其實少數評論者反而會找到自己的生存空間，因為你得到別人的尊重，社會的一部分資源總會向之靠近，包括電影觀眾對他們的信任，這種信任本身會為他們換來價值。所以，這種獨立性雖然本身比較難，但是只要你堅持，你有鑒賞力、表達水準，仍然可以獲得價值。”江小魚認為，獨立影評人將會通過話語影響力來提升全國觀眾的審美水準，自下而上讓電影回歸，“基於中國電影目前的快速發展，這一目標的達成，至少需要五到十年的時間”。
