日前結束今年的金曲獎，從上海姑娘李婭莎到林憶蓮，話題特別多。臺灣《聯合報》今日發表社論指出，我們如果不要小看流行音樂，也就不能小看金曲獎。若從今年金曲獎主題“前瞻、開創”來看，這些話題其實都具有指標性意義，希望能為臺灣的流行音樂激蕩出一個新的方向。
社論摘編如下：
每年的金曲獎，不但現場熱鬧，事後也往往余波盪漾，有人驚喜，有人炮轟。今年金曲獎的話題特別多，從上海姑娘李婭莎奪走臺語歌后，到林憶蓮被有些人視為“怪歌”的實驗性作品“蓋亞”拿下多項大獎，乃至於節目主持人陶晶瑩在典禮上有感而發。若從今年金曲獎主題“前瞻、開創”來看，這些話題其實都具有指標性意義，希望能為臺灣的流行音樂激蕩出一個新的方向。
臺灣的流行音樂，在華人社會有“領頭羊”的角色，且比起電影、文學等其他領域，更有穿透性地表現出領頭的實力。如早期的鄧麗君，連大陸土地都未曾踏上去，即風靡大陸；實力派老將如蔡琴、費玉清，至今活躍于大陸市場；甚至於周傑倫、蔡依林、王力宏、張惠妹這一輩，個個都有獨領風騷的地位。這使得流行音樂在代表臺灣的“文化軟實力”，或曰文化創意產業當中，具有格外的利基，是我們應當重視珍惜的。
流行音樂產值龐大，在一個耀眼的歌手，或一首暢銷的歌曲MV背後，要有相當巨大、分工精密、且專業性高的產業環境去支撐。美國政府的經濟分析局最近宣佈，從今年7月底開始，要將娛樂業、文學、藝術性產業的研發費用，視同以往對電腦軟體的投資一般，共同列作“智慧財產生產”項目，計入GDP。《華爾街日報》有一篇文章對此分析解釋：“沒錯，Lady Gaga的歌有功於GDP”，重點不只是Lady Gaga的音樂會售票可“增加內需”，而是投資于電影和流行歌曲的經費效應，完全可類比于對開發新藥品或智慧型手機的投資。這個產業的經濟潛力有多大，可見一斑。
我們如果不要小看流行音樂，也就不能小看金曲獎。金曲獎或許不像文藝獎那樣地位望重士林，令人仰之彌高；但就像今年評審團總召集人倪重華一再強調的，金曲獎也不是“流行音樂排行榜”，完全隨著市場口味走。金曲獎如果敢標榜“前瞻、開創”，那麼評審給獎的那把尺，除了毋庸贅言以專業為準則之外，還要有一點“引領流行音樂方向”的任務感放在心裏，而不是媚俗地完全隨排行榜沉浮。從這一點而言，金曲獎被專業人士讚美為“長期建立的公信力是無形的價值”，值得期待。
也因此，對於今年的金曲獎，其實不必去計較歌迷所惋惜的“周傑倫怎麼都沒得獎”，幾個看似意外的話題反而特別有意義。“臺語新歌后”李婭莎，眾人矚目她的上海姑娘身分，、李婭莎就是結結實實地把臺語歌曲這塊耕耘好，也指出了只要站穩專業就能“無疆界”拓展市場的可能性。林憶蓮與大陸製作人合作的專輯“蓋亞”，也是同樣道理，除了專業度無可挑剔，被樂評人讚美是“沙場鬥智型選手”，金曲獎評審願意鼓勵她這種“挑戰難度，挑戰自己”的嘗試，也可激勵其他選手，在音樂路上不要只選擇容易的方向去走。
相較于金曲獎本身的精采和評審公信力，頒獎典禮的節目呈現和現場轉播反而顯得很弱，每年都被觀眾痛罵的音效、導播功力等技術層面，沒有什麼改進，換哪一家電視臺來轉播都一樣。這反映出臺灣的電視業者缺乏外來刺激，好像守住特許執照即心滿意足，失去了上進的動力。這也不是新鮮問題了，怎麼樣讓臺灣的電視界回到專精“專業”的軌道，不是輕鬆的任務。
臺灣的流行音樂不但要繼續往前走，而且應該更努力往外闖，希望金曲獎自詡的“前瞻、開創”不是一句空話。
[責任編輯：張潔]
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