據2月26日《中國青年報》報道，超過三成的海外觀眾對中國電影不了解，他們最喜歡的導演是李安、王家衛和張藝謀；調查顯示，外國觀眾也不怎麼進電影院看中國電影，55.1%的人是通過錄影帶、DVD觀看的……近日，中國文化國際傳播研究院公佈的2011中國電影國際影響力全球調研數據顯示，中國電影目前在國際上傳播乏力、影響非常有限。
目前的中國電影在製作和策劃時，多有這樣的運作定式：衝擊奧斯卡、膜拜好萊塢。無論電影內容還是製作形式、敘述方式和情節，都帶有濃厚的西方色彩。中國電影人最該具有的民族氣派、民族作風和民族風格被忽視，中華文化博大精深的魅力“藏在深山人未知”。
舉個例子，張藝謀是成功典範，“張氏風格”中影視價值觀和技術手法有濃厚的“西化痕跡”，《英雄》不過是“現代美國和恐怖分子練拳腳的現實龍門陣”。中國影視價值觀呈現軀殼化、空洞化。
其結果，我們的電影雖然非常熱鬧，但因為類似“企業貼牌”生產，缺乏核心競爭力，只能跟在別人後面亦步亦趨，到頭來不僅浪費了巨大的文化資金，也制約了中國電影走出去的步伐。
國際文化競爭雖然要注重行銷模式和推介，但歸根到底是實力和特色競爭。這方面不妨學學印度電影：在2011年度北美上映的亞洲電影票房榜前20名中，印度電影獨佔17部，且包攬前五名。原因就在於：在保持民族化的敘述風格的同時，許多印度電影始終與激烈劇變中的印度社會保持一種有機的互動。”這種民族化探索很值得借鑒。
因此，要想讓中國電影走出去，電影人的指導思想先要“走回來”。對別人的文化理念模式，可以是一種“拿來主義”，借鑒學習的同時，應該有“單飛”的信心。其次，有關部門和觀眾對待原汁原味的中國特色電影，應該多一些包容、寬容，允許他們失敗，多給一些掌聲，讓更多電影人願意嘗試，願意改革。當然，還要在推介模式上下功夫等，這樣，中國電影“徘徊在家門口的”的現狀，才能慢慢得到改善。
