【眾議】
《棲》與城市文學
●林建法（《當代作家評論》主編）：蔣一談這八篇作品與以前的城市文學有所不同。作品裏沒有北京、上海這種標誌性的城市符號和概念。每個城市的女性都有可能體驗城市女性中的困惑和矛盾。這是城市文學應該更加關注的東西。
我認為，蔣一談是蘇童後最值得關注的短篇小說作家。中國當代短篇小說比較低迷，這與短篇小說的出版、讀者閱讀習慣、稿費制度等有很大關係，所以我對蔣一談能夠堅持短篇小說創作很敬重。
●閻連科（作家）：我感覺現在的作家和我們那一代作家不一樣，他對短篇小說的理解與我們那代作家對短篇小說的理解不太一樣。我們理解的短篇小說，重點是要塑造人物，而蔣一談的小說則直擊人物的內心世界，直接接觸隱匿的內容。在過去的短篇小說裏，人物性格很鮮明、活靈活現，但是與他的內心世界還有一定距離。
蔣一談每篇小說的人物都有不同的世界，而不是去塑造一個簡單的或者粗糙、狡猾、暴躁這樣一兩個形容詞可以描述的人物，他完全摒棄了這種做法。同時，他也放棄了通過完整故事的起承轉合來進行寫作，他描述的都是偶然的事件，通過人物的情緒推動故事的發展。他的語言文字沒有經過刻意雕琢，非常簡單、直白，同時，他也沒有去想短篇小說文字要儘量短，而是想寫多少就寫多少。
他的小說變化非常多，第一篇《茶館夜談》，非常細膩地描寫了一段特別的母女關係，寫得非常精妙、非常奇特。文字、故事、領悟、敘述方式都不再是原來的形式了，這些對我的觸動非常大。另一篇《溫暖的南極》也奇特。有了這兩篇作品，小說集的獨特性就已經立住了。
●邱華棟（《人民文學》主編助理）：《棲》是城市女性小說集，非常準確地把握了女性的細微心理。城市文學與作家的生活背景有關係，對於年輕作家，城市已經成為他熟悉的環境，因而我感覺城市文學的發展潛力非常大。
（節選自6月17日“《棲》：城市文學與短篇小說寫作”沙龍文字整理稿）
【作者自白】
《棲》與之前短篇小說集的不同
《棲》是我的第一本主題短篇小說集。寫完《伊斯特伍德的雕像》後，我覺得可以用人物將我的短篇小說集作品聯繫起來，後來就寫了《魯迅的鬍子》《赫本啊赫本》。寫作《棲》時，我考慮過三點：一是，要用中性筆法、平視的眼光看女性；二是，世界短篇小說在發展，某些時候，故事本身已經不重要，我想寫故事背後的故事；三是，我想在語言上再前進一點。我喜歡語言的樸素和節制，有讀者也評價說我的小說乾淨，但我覺得還不夠。樸素與節制是短篇小說語言的美德，它們能讓短篇小說成為一塊乾淨的布，但是語言的彈性——句子的彈性，段落與段落之間的彈性，才能讓作品更有味道和節奏感。樸素、節制、彈性，這是語言藝術的均衡感，很難做到，但又必須去努力做到。——蔣一談
