電視劇，作為影響範圍最廣泛的大眾藝術之一，毫無疑問應當緊扣時代脈搏，與現實共振，為社會發展與改革提供助推力。上世紀80年代，有許多電視劇直面現實，揭示矛盾，呼喚改革，鼓舞人心，受到大眾的歡迎和喜愛。時至今日，中國的改革進入了深水區和攻堅期，需要以更大的勇氣、智慧和力量推進，文藝理應發揮它的鼓舞作用。電視劇不只是娛樂工具，它是藝術，就應當承擔藝術推動社會進步、提高人的精神素養、促進人的全面發展的社會責任。在今天，具體說來就是直面現實，反映現實，以文藝的力量推動全面深化改革，推動社會公平正義，推動“中國夢”的實現，這對我們的電視劇創作來說還任重道遠。
近些年來電視劇收視群的流失，固然和新媒體快速發展對受眾的分流有關，但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養所致。想有營養，就得接地氣；想有力量，就得紮根現實土壤，關心大眾的關心，表達人民群眾的願望和情感。在經過了“雷劇”、“神劇”、“鬧劇”之後，電視劇在情節的“離奇古怪”上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾，要看的不是你如何“雷”與“神”，而是你是否關心著他們的關心。可惜的是，許多作品不接地氣。所謂“雷”、“神”、“鬧”，都是為了繞著現實走，以荒唐求刺激，以離譜求娛樂。這從來就是藝術創作的末路。離開了生活之源，離開了對社會現實的關心與思考，你的故事再天花亂墜，也不過是假花而已。缺少了鮮活的生命氣息，怎能動人？
從數量上看，現實題材電視劇也不少，甚至很多，一些作品也觸及到了社會敏感問題，比如養老機制、教育方向等，但還是有許多作品在繞著社會現實走，很少切入社會現實的內核。怎麼繞呢？首先，故事限定在家庭之中，不涉及家庭之外的社會現實；其次，在家庭裏，講婆媳關係、夫妻關係，為要不要生孩子、孩子吃什麼牌子的奶粉爭吵不休，或者是財產分割、利益爭奪之類“家鬥”；再次，這類家庭倫理劇，多是喜劇定位，吵吵鬧鬧，大家看得熱熱鬧鬧，最後誤會消除，皆大歡喜，家和萬事興了。這是很好的娛樂，也是很好的撫慰。於是，在現在的電視劇中，你很難看到社會的真實面貌，遑論社會內在結構與社會關係的發展變化。有意無意地繞開了現實，也就離觀眾的精神需求越來越遠了。
一種藝術的活力，首先來自於其感應與反映現實生活的能力。一旦這種能力下降了，那麼，這種藝術就會逐漸失去進取性和創造性。現實生活是藝術的源泉，不僅是素材的源泉，也是感情的源泉、力量的源泉。如果不能感應生活、不願響應生活，那麼，從哪獲得源泉呢？藝術的活力與激情又從何而來？所以，回到現實，腳踏實地，與現實對話，用藝術思考回應現實，回答時代提出的新問題，把握社會的新狀態，是電視劇獲得精神力量、也是電視劇推動自身發展的必然要求。任何一種藝術形式，要想不被淘汰，就必須跟上時代步伐，與時代同呼吸，與人民共命運，唱響時代主旋律，表達人民的心聲。這一切，都只能從現實出發。
電視劇介入現實、關注社會能力的下降，原因之一在於對市場風險的規避。誰都知道，現實是變化的，變化的東西難以把握，投資製作的風險較大。所以，歷史題材可以一拍再拍，而捉摸不定的變化著的現實題材卻令人卻步。但是，藝術的發展是沒有退路的，任何事物的發展都是在克服困難、戰勝風險中推進，電視劇也是如此。長時間徘徊在一個平臺期的中國電視劇，迫切面臨著突破，不是技術或技巧的突破，而是精神與思想的突破。正像推動全面深化改革需要政治勇氣一樣，電視劇真正面向現實需要藝術勇氣。時代在召喚！
