臺灣《中國時報》20日刊載社論《鄧麗君告訴我們的道理》，文章指出，就兩岸交流來說，保守只會帶來萎縮，唯有大膽向外開拓，才有機會創造更大市場──影響力就是商機。文化尤其如此。不要怕開大門，人才流動愈自由，可用人才愈多。
文章摘編如下：
“如果我能穿越時空，回到30年前，和她合唱一首歌，是多麼榮幸的事情。”不久前，周傑倫在“2013年魔天倫臺北小巨蛋演唱會”上陳述了這段話之後，鄧麗君隨即出現在舞臺上，兩人合唱了《你怎麼說》、《千里之外》、《紅塵客棧》等三首歌。這段演出不但讓臺下觀眾為之瘋狂，也引起其他地區的注意，包括香港在內，已有演唱會主辦單位提出要求，希望周傑倫在當地的演唱會也能有這段演出。
臺上站著的，當然不可能是鄧麗君本人，但也不是找人模倣她，而是請特效團隊運用“虛擬圖像重建技術”，製作出來的鄧麗君4D身影，如同真人一般站在觀眾面前演唱。舞臺上，時光彷彿真的凝結了，回到了30年前；然而，在舞臺之外，從鄧麗君開始，兩岸間的文化交流、特別是流行文化之間的互動，卻早已 不再是“千里之外”的陌生，而是愈來愈緊密的連結、愈來愈深刻的相嵌。
明年是鄧麗君“十億個掌聲”演唱會30週年，當年鄧被美國CNN評選為50年來全球最知名的20位音樂家之一，“十億個”掌聲發揮了很大的影響力，而這“十億個”掌聲又是怎麼來的呢？當然包括了當時尚未與海峽這一邊的臺灣有太多接觸的大陸。彼時，兩岸間官方互不往來，但鄧麗君的歌聲卻早已穿透屏障，進入大陸人民的耳中、心裏。儘管鄧麗君始終未能踏上父母所生長、來自的土地，但她已用歌聲劃開了兩岸間的隔閡與隔絕──這，就是流行文化的力量。
近一些的例子。電影《那些年，我們一起追過的女孩》跨海放映，在香港創下最賣座華語片、在大陸創下最賣座臺灣片的紀錄。兩岸三地年輕人的成長背景不同、甚至思想或者價值觀也不一定一樣，但卻能夠在這樣的一部電影裏尋找到共鳴：原來青春擁有共同的元素，擁有相似的情緒起伏，因此，觀眾能夠被同樣的一部電影感動──這，就是流行文化的力量。
兩岸流行文化的品味與喜好，有逐漸趨於同步的現象。一部《後宮甄嬛傳》在兩岸都創造了超高的收視率與話題。這部戲，是史實也好，是虛構也罷，畢竟那裏面的人物、時空背景、人性曲折，是奠基於華人所熟悉的歷史或者野史──是共同擁有的歷史文化資產，讓這部連續劇創造出兩岸共同的狂熱；更別說同樣有高人氣的大陸劇《步步驚心》，男主角來自臺灣。
文化是生活方式、也是思考方式的累積與不斷創造，臺灣這片土地在中國歷史中擁有獨特的進程，以不同時期來到的漢人為中心，幾經異族文化的注入，因而這裡的中華文化有了更為多元活潑的生命力，給了創作相當的養份。
有一個廣為流傳的故事。一位地主要出遠門，把三個僕人叫來，分別給予5000兩、2000兩和1000兩銀子，叫他們好好運用。一年後主人回來，領了5000兩的僕人利用這筆錢又賺了5000兩，2000兩的也又賺了2000兩，但1000兩的那位卻只把錢埋在土裏，完全沒有增值；主人非常生氣，就把這1000兩拿回來給了另外兩位，這就是心理學上著名的“馬太效應”，指的就是多的愈多、少的愈少。
這個故事值得我們文化界深思：保守只會帶來萎縮，唯有大膽向外開拓，才有機會創造更大市場──影響力就是商機，文化尤其如此。不要怕開大門，人才流動愈自由，可用人才愈多。
[責任編輯：朱煉]
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