中國版“杜莎夫人”：用蠟像講述“中國故事”
本報記者周穎
大戲臺前，“老廣們”圍坐桌前，一邊品嘗粵式點心一邊欣賞粵劇；一片金燦燦的稻田中間，“袁隆平”爺爺專注地端詳著手中的稻穗……走進位於廣州塔下的“帷幕開啦”蠟像藝術館，穿梭在近現代時空中，許多親切的場景、熟悉的人物就以這樣的方式不期而遇了。
蠟像的世界充滿驚奇，也飽含樂趣。當觀眾專注在蠟像“楊利偉”的皮膚、血管、皺紋等細節中時，卻不曾留意，一旁戴著口罩玩著手機毫不起眼的“路人甲”，也是一尊蠟像……
這些創作與巧思均來自一個叫周雪蓉的女人。
以對作品極其嚴苛著稱的超寫實畫家冷軍，在看到她創作的“自己”時，忍不住讚嘆“傑作”；她的蠟像作品《親家》亮相展會，一度被認為是真人受到保安“驅趕”；英國杜莎夫人蠟像館製作總監驚嘆于她的技法，稱“我們是不是要成競爭對手了”。
這是一個關於手藝與情懷的故事。
今年47歲的周雪蓉，是一名蠟像藝術工作者。她以純真的情感、精湛的技藝，創造出“神似真人”的蠟像作品，贏得業內外的交口讚嘆，被稱作中國版“杜莎夫人”。然而，更可貴的是，她堅持藝術為時代而作，為人民而作，創作出農民、退伍老兵、航太員等大量建設者蠟像。她直言，紮根于中國文化土壤，是她的創作根基，為時代“塑像”是她畢生所求。
中國版“杜莎夫人”
“收一收，要閉館了。”著急的催促聲從不遠處透過來，周雪蓉立即起身迎了上去。只見，一名保安衝著兩位正坐著下象棋的老人喊道，“別下了，我們要下班了！”然而，兩位老人卻始終無動於衷，似乎完全沉浸在棋藝的世界。一旁的周雪蓉忍俊不禁，連忙解釋，“假的假的，這是蠟像！”保安將信將疑，拍了拍老人的肩，又揉了揉眼睛再三確認，才回過神來連連讚嘆：不可思議，太像了！
這有趣的一幕發生在2019年的深圳文博會。讓保安“信以為真”的兩位老人，正是周雪蓉以自己的父親和丈夫的父親為原型，創作的蠟像作品。
類似“以假亂真”的事不止一樁。去年周雪蓉挑戰了一項新任務。湖南衛視《巧手神探》欄目組得知她的才藝後，給她發來私信，“有沒有興趣帶著蠟像來演播廳，讓明星‘偵探’現場甄別人物真假。”
自信于多年來練就的手藝，沒有太多猶豫，周雪蓉便帶著自己的作品《攝影師》出發了。攝影師的原型是丈夫公司的職員，一名攝影發燒友。那天，“他”以一身休閒的打扮亮相演播廳，身穿牛仔褲，背著雙肩包，雙手端著相機，歪著頭、瞇著眼睛，專注地拍照。雖近在咫尺，在場的楊穎、肖央、杜海濤等一眾明星嘉賓始終沒發現這是個假人。
“放大看細節，連毛孔和血管都能看到。尤其是額頭上的幾顆痘痘，完全就是熬夜‘爆肝’後的我啊，更別提眼角的皺紋、鼻旁的法令紋了，簡直和真人一模一樣。”有觀眾在節目留言中發出如此驚嘆。
“這對我是最好的鼓勵。”周雪蓉笑笑說，蠟像是寫實的藝術，繞密碼般的真假猜測，恰是對她手藝的肯定。
目前，蠟像在中國還是一門冷門的藝術，沒有院校開設專門的專業課程。完成一尊蠟像也沒有統一的標準，一般的要3個月，難度大的一年半載也有可能。在周雪蓉眼裏，讓創作對象認可就是標準。做了這麼多年，無論是為明星、科學家、畫家、農民、工人創作，她始終恪守這一原則。
“每天與蠟像打交道，哪個人物令你印象最深刻？”記者問。周雪蓉說，最難忘還是歷時18個月才完成的作品《藝術家》，“那是來自業界的肯定，對我而言意義非凡”。
超寫實畫家冷軍是周雪蓉心中的一座藝術豐碑，其代表畫作之一《小姜》以高清相機拍攝般寫實，細膩還原了少女小姜的形象神態，讓人難以相信這竟來源於真人創作。
在蠟像創作得到冷軍本人授權後，周雪蓉拿出“近乎苛責”到完美主義的創作態度。她從廣東跑到冷軍在武漢的工作室，拍攝了上百張人物肖像，仔細揣摩工作和生活中冷軍的不同狀態、細微變化。
冷軍的發質、發色特殊，難以找到合適的仿製材料。她等了兩個月，收集到冷軍本人的頭髮才開始創作。“要把頭髮分為幾十個區，分區剪、分區收集包裝。後期再將這數萬根頭髮，按特徵、分區域，一根根手工植入頭部模具中。”周雪蓉說，沒有耐心和細緻，幹不了這活。
前期素材收集好了，周雪蓉把自己泡在了工作室。有時她端詳著泥稿出神，卻好幾天也不動手，有時卻又迅速地做出微調。18個月後，當冷軍本人看到那個手執畫筆、眉頭微蹙、專注又略帶憂思的蠟像“自己”，忍不住讚嘆，“天吶，傑作！”
隨著作品被越來越多圈內外人士認可，有觀眾稱她是中國版“杜莎夫人”。但她依舊保持平常心，並十分清醒，“藝術的價值不在於模倣。蠟像藝術歷史上只會有一位杜莎夫人。而中國的蠟像藝術，應該拓展自己的新路。”
“對待手藝要至真至誠”
“怎麼光頭還會有髮根的觸感？”在周雪蓉位於廣東中山的蠟像創作基地，也會迎來一些參觀者。當有觀眾無意中摸到蠟像的光頭時，總會發出這樣的疑惑。
沒人會想到，這是創作者坐在桌前，花十多天時間，一針一針，將上萬根頭髮植入頭部模型，又將植好的頭髮全部剃掉後，所呈現出來的效果。
“要幹好這份工作，不需要太多深奧的理論。最重要的是耐心勞作，用心積累。”她說。
採集人物資料、3D建模、創作泥稿、硅膠制模、上色化粧、植發植眉植眼睫毛、再次補粧、穿服裝……一尊完整的蠟像創作，往往要經歷十幾道大大小小的工序。
隨著時代的進步，制模、噴槍上色等技術已解放部分人力，但泥塑、繪畫等關鍵步驟，依然要靠人的手藝來打磨。而這又恰恰是區分蠟像藝術水準的關鍵。
時光退回到2000年初，那時杜莎夫人蠟像館還未進駐中國內地，人們對蠟像藝術並沒有太多認知。哪個博物館裏有幾尊蠟像模型還原某個場景，在當時已是領風氣之先的創舉了。
儘管有美術功底，但在她剛入行的時候，如何做蠟像，是沒有師傅教的：買一張門票，到深圳世界之窗，看到展出的一尊毛利人蠟像，這便是“課本”了；和丈夫守在蠟燭廠內，“偷師”工人怎麼給蠟塑形、上色，這便是“學藝”了。她每天所做的，就是和丈夫一起試驗、試驗、再試驗，從一次次失敗中學經驗。
“後來，我又專門跑到北京學習影視化粧，能有所借鑒，但蠟像又不是簡單的化粧，還涉及很多特殊情況需要處理。現在蠟像製作普遍用硅膠做材料，過去用蠟做像，把握不好溫度，蠟像很容易變形。上色也有講究。要想進步，還是得靠自己多看、多試、多練、多領悟。”
如今已有70個年輕人加入她的團隊。對徒弟們，她總是鼓勵表揚。她說，這些孩子基礎好，見識廣，起點也高，手藝不能荒廢了。只要她在工作室，二話不說，也要幫著指點。
周雪蓉更勝一籌的地方在於，對於塑像的人物身份拿捏到位。“明星出現在大眾視野中，通常是上粧後的形象。因此，在創作中，需要還原這份‘完美’與細膩。相反，農村老太太，臉部太過完美無瑕反而不真實。恰恰是加了老年斑、皺紋這些細節，才能讓她親切具體。”
入行20年，近幾年，周雪蓉喜歡將自己創作過的蠟像作品拿出來再創作。“藝術的境界是無限的。當你對生活的理解更豐盈時，回過頭來看作品，總覺得它還能再深入、再提高。”
為時代“塑像”最有價值
每逢週末，廣州“小蠻腰”下的“帷幕開啦”蠟像藝術館總能吸引不少遊客前來打卡。“帷幕開啦”是周雪蓉創立的蠟像品牌。
蠟像作品《老外婆》，取材于周雪蓉的外婆，一位樸素的農村老太太。她勤勞、善良、奉獻，以溫情和關懷滋潤家人。佝僂著背部，手拿針線為家人納鞋底的“外婆”蠟像，定格的是中國傳統親情之暖。
為製作“世界水稻之父”袁隆平的蠟像時，她堅持向袁隆平本人“求”一身舊衣服，只為真人穿過後的衣服帶著自然的褶皺和人的氣息，讓蠟像人物更具神韻。
1986年版《西遊記》的導演楊潔女士不幸過世後，周雪蓉照著她本人的照片，創作了蠟像“楊潔”，讓一代人民藝術家的形象留駐人間。
蠟像記錄時代。周雪蓉的作品取材于我國各行各業的建設者：退伍老兵、農民、國畫藝術家、航太員、粵劇演員……這些蠟像作品無不閃耀著勞動的光芒、創作的喜悅、文化的美感，生動地詮釋著藝術的真諦：越是民族的，越是世界的。
“只做明星蠟像，不是我的初衷。我們祖國這片熱土，有太多勇於創造、甘於奉獻的人，我們傳統文化中有太多博大精深、輝煌亮麗的瑰寶。這才是我創作的根基和源泉。”
“帷幕開啦”蠟像館品牌的社會影響力越來越大，引起了英國杜莎夫人蠟像館的關注。英國杜莎夫人蠟像館製作總監曾兩度訪問周雪蓉的創作基地，對方驚嘆于中國蠟像製作目前的精湛技藝，開玩笑說，“你們在中國是佼佼者，下一步面向世界，我們就成競爭對手了。”
面對同行試探性的詢問，周雪蓉謙虛謹慎地回答，我們致力於打造自己的民族品牌蠟像館，希望用蠟像凸顯自身文化特點與民族特色。與你們主打名人蠟像的模式，是差異化的良性競爭。這能讓我們共同進步。
如今，“帷幕開啦”蠟像館已進駐廈門、麗江、長沙、大連、廣州、拉薩、馬來西亞等國內外多地。這離她的夢想也更近了——用蠟像向世界講述“中國故事”。
“下一個最想創作的人物是誰？”面對記者提問，周雪蓉笑著說，“你們能聯繫上鐘南山院士嗎？抗擊新冠肺炎疫情，他逆行武漢，敢醫敢言，這份時代貢獻值得銘記。”
