“編劇圈揭槍手內幕，名編劇自爆找槍頭”，這是一篇娛樂新聞的題目，既反映了明年各家衛視面對“限娛令”的應對之策，也透視出好編劇名編劇的奇缺現象。供求關係發生的變化，使名編劇好編劇的稿酬迅速飆升，在魚龍混雜的創作隊伍中名編劇畢竟奇貨可居，具有眼球效應，電視臺購劇也是認名頭，有了名編劇的身份，就有了收視率的保證，這也是編劇隊伍出現“槍手”亂象的病症所在。
有一則報道顯示：今年6月份之後，年輕的編劇劇本起價都有2萬元一集，一線編劇稿酬上到20至30萬元一集，編劇忙不過來，只好“發包派活”，組成“槍手團”聯合作戰，應付連番而來的劇本合約。槍手的批量出現，也成為圈內“公開的秘密”。“現在很多編劇成名後就成立工作室，搞團隊作戰，一年接很多個稿約，然後分頭寫，一人寫幾集，然後由成名編劇來統稿。
“限娛令”指出：電視上星綜合頻道是以新聞宣傳為主的綜合頻道，要擴大新聞、經濟、文化、科教、少兒、紀錄片等多種類型節目播出比例。現在，各大衛視對娛樂綜藝節目做“減法”，而對電視劇則加大力度，這種對節目調整的“加減法”，是對“限娛令”政策的一種誤讀。
想當年，衛視惡性競播電視劇的亂象還歷歷在目。廣電總局為此出臺了“限播令”，“限播令”雖然有了“治標”的條款，但未必能夠達到“治本”的效果。現如今，各家衛視為了應對“限娛令”，點燃電視劇創作的“井噴”亂象：名編劇“發包派活”，組成“槍手團”聯合作戰，應付連番而來的劇本合約。
面對觀眾對《男人幫》的質疑，趙寶剛坦承：“我當導演以來掉進去倆坑，第一個是《皇城根》，第二個是《給我一支煙》，我不知道《男人幫》是不是第三個坑。如果因為這個劇，電視臺今後買趙寶剛的劇變得謹慎了，也不是壞事。我就好好拍唄，拍完看樣片，好了你再買，這也沒什麼。”趙寶剛認為有文化影響力的劇才是好劇。趙寶剛坦承：“當初看到劇本就已經知道是有危險性的，如果能再有半年時間打磨，保險系數會高很多”。創作需要經驗，更需要生活的積累。
竊以為，劇本創作流水線生產，難免粗製濫造，無法保證藝術品質。電視劇的平庸低俗之作，也在“限娛令”的限制範圍，不能按下葫蘆浮起瓢。平心而論。現在，電視劇“高產”但不“優產”，尤其是缺少留得住的精品力作，快餐文化的生產方式，出現了題材雷同化，創作一窩蜂。
