近日，央視春晚總導演哈文接受媒體採訪時表示，趙本山確因身體原因退出春晚，稱與趙本山一直在溝通，趙本山幾次綵排下來都吸氧，“也不能那麼殘忍，非得命都不要了上春晚，這也不人道”。（1月27日《北京晨報》）
雖然網路上關於趙本山退出今年春晚的猜測眾多，但實事求是地講，依趙本山不差錢差身體，近幾年都是帶病堅持上春晚的表現看，身體原因應該是趙本山退出今年春晚的主要原因。趙本山曾于2009年突患腦出血大病過一場，那時就一度傳聞趙本山將要退出春晚，只不過“趙氏搞笑”這根“救命稻草”春晚實在不願放棄，在度過“鬼門關”，病稍好些後，趙本山依靠吸氧又在春晚堅持了兩屆。
退出今年春晚，也就可以說趙本山已徹底告別春晚了，畢竟“歲月不饒人”，趙本山只會一年比一年老，也許今後還可以在地方檯的舞臺看到他，但那樣的節目對身體的要求與心理的壓力與億萬觀眾矚目的春晚不可同日而語。
人道的放棄“趙氏搞笑”這根“救命稻草”後，春晚也無疑付出了慘痛的代價。不但許多觀眾不在堅持看到零點，就是堅持看完春晚的，也有不少認為春晚“笑”果不給力，平淡無味。
在娛樂多元化的今天，人們之所以在除夕夜熬上幾個小時，守在電視機前看春晚就是為了樂一樂。所以，每屆春晚結束後，相聲小品有多少內容能給觀眾留下深刻的印像是衡量這屆春晚是否成功的重要指標。一個準備幾個月，耗資不菲的春晚，如果相聲小品“笑”料不足、語言類節目缺乏亮點、沒有讓人拍案叫絕的精品，就是一屆失敗的春晚。
曾經的春晚，相聲小品可謂是“百花齊放”，一個又一個的好節目逗得觀眾笑聲連連。比如，相聲《宇宙牌香煙》、《五官爭功》，小品《超生遊擊隊》、《打撲克》等等，這些相聲小品在抨擊諷刺中，既逗笑了觀眾也予人深思。
然而，曾幾何時，相聲小品的諷刺功能在卻在春晚被拔掉，相聲小品成為互相“撓癢癢”，演員笑，觀眾不笑的“行屍走肉”。而相聲小品的集體萎縮給了以滑稽忽悠為主的“趙氏搞笑”異軍突起的機會，繼而慢慢成為放在零點之前，引誘觀眾堅持看春晚的“救命稻草”。
如今，這根“救命稻草”也沒有了，春晚將何去何從？其實，春晚不是沒有好的相聲小品演員，而是用人機制僵化，沒有選用；春晚不是沒有好的相聲小品題材，而是有所顧忌，不敢選用。
每年我們的社會有那麼多荒唐可笑的現象，每年我們的官場有那麼多雷人雷語，為什麼就不可以加工成相聲小品的段子？怕這怕那，怕影響所謂的“和諧”，這樣的顧慮其實是多餘的。現在資迅這麼發達，有些不好的社會現象就擺在那，不演，觀眾也知道，不演，不好的現象也不會消失，如果在萬眾矚目的春晚敢於抨擊，敢於諷刺，不好的現象反而可能有所收斂。
後趙本山時代，春晚已迫切需要改革，如果春晚想繼續辦下去的話。好在今年的春晚上我們已經看到這方面的端倪，比如，在主持人的風格上不在象以往那樣嚴肅。春晚就應該是一台娛樂大眾的晚會，不該賦予過多的意義，希望明年能在春晚看到逗得觀眾哈哈大笑的相聲小品！
