如果說《陽光爛燦的日子》《太陽照常升起》是豐沛現實裏開出虛無的花朵，那《讓子彈飛》以及這部《一步之遙》看起來更像是姜文虛無世界觀裏生造出來的產物，而這種理念的產物，由於脫離了現實的根基，由虛無製造，由狂歡驅動，首尾相接，很容易導向癲狂和絕望，也讓它看似繁華，實則單調。
姜文之前導演了四部電影，可以看成兩篇議論文，兩篇散文。《鬼子來了》《讓子彈飛》是議論文，可以分別稱為《論人民》與《反抗的藝術》，而《陽光燦爛的日子》《太陽照常升起》是抒情散文，標題可以叫做《大院子弟的激蕩青春》和《理想主義者的中年危機》。
而《一步之遙》則是一個議論與抒情的結合體，議論文的部分可以叫做《這個荒誕的世界》，雖然故事發生在民國，它卻是姜文真正第一部講當代的電影。抒情的部分則應叫做《我不想活了的N個理由》，雖然影片表面講一個流氓騙子，但實際講的是一個偽裝極好的理想主義者的孤獨與哀傷。就像有一個評論所說，它講的是一個“民國頑主”，看似毫無原則，實際上是以退為進，低調且不正經地表達對這個世界的拒絕。
1 議論文《這個荒誕的世界》
議論文的部分拍得癲狂放肆。
那場所有人沉醉其中卻實際只是個暗箱操作的花域總統選舉，各種誇張做作的表演，各種虛張聲勢卻已腐壞的語言，以及各種面目不清、見風使舵、永遠處於亢奮中的觀眾，都是姜文式的誇張而精準的速描，他們真誠地造作著，莊重地撒著謊。而致力於將new money變為old money的富二代武七，將男人分為欲罷不能和有錢有權兩類的貴婦齊賽男，以及那個把娶小老婆看作集郵和炫耀的暴發戶武大帥，是所謂精英階層浮誇膚淺卻洋洋自得形象的寫真。
至於馬走日被逼著重演他殺完顏英的劇情，則是一個更加精確的縮影：世界是狗血的，但這不算完，你必須承認它，且要變成它的一分子。
但不要誤會，不要以為這是一種楊德昌式的道德批判。楊德昌對於現實有一種身處其中的憤怒，而在姜文只是冷眼旁觀一場無意義的狂歡。楊德昌是對虛偽開炮，而姜文更多的是對平庸和媚俗的皮裏陽秋的諷刺。這也是姜文、王朔那一批大院子弟和別的創作者的不同。曾經被烏托邦理想浸染的他們，最不適應的是世俗世界的蕪雜，而智商上的優越感，更是讓他們對低智與造作充滿了敵意。他們最不能忍受的，永遠不是道德問題，更多的是因為審美上的潔癖。這當然讓他們的態度非常鮮明，但也過於單調，只剩有種和無趣兩極。
